第七章四人或更多人的对话场面.docVIP

第七章 四人或更多人的对话场面 表现两三人的静态对话场面的基本技巧也适用于表现更大的人群。但是，四个人同时进行对话的情况是罕见的。其中，有意无意地总有一个为首的，他作为一个主持人，将观众的注意力从这个人转到另一个人身上，因而，对话总是分区进行的。 在比较简单的情况下，有两个讲话的主要人物只是偶尔被他人打断。在这样一组人中，如果让一些人站着，另一些人坐着，也许呈几何图形(常见的是三角形，但也有方形或圆形)，那看上去就舒服得多。如果有些人比另一些更靠近摄影机，那就加强了景深的幻觉。 图7.1 有一种十分微妙的手法可以用来突出一群人中的任何一个。在舞台上这种技巧通常称为隐藏的平衡。一群坐着的人是由一个站立的形象来平衡的，反之也是如此(见图7．1)。 在表现一组人时，布光的格局也起着重要的作用。按常规是主要人物照明较亮， 其他人则照明较暗， 虽然看得见但处于次要地位。 现在来说明如何用表现两、三人的各种手法用于表现四个或更多的人物可得到的画面。 若干简单的情况 如果全体人物以及中心人物两者都必须从视觉上表现出来，那么就应当至少设想有两个基本主镜头，一是人群的全景，一是(一个或几个)主要演员的近景，例如： 1 使用共同的视轴 两个具有共同视轴的镜头进行交替剪辑。这用来表现有景深的对话。当演员B与D对话时，用的是镜头1，(见图7．2)。但当B转向 图7.2c时，我们便移到近景镜头2。 当D加入谈话，接着转身与A说句话，就要重新回到镜头1。 如果演员A和D背向我们，那么他们就把观众的注意力引向演员B与c，不过，要是演员A与D转身面向我们，那么他们自己就变成注意中心了。 进一步的变化是让演员A与D只作为对话的目击者，这时我们就会发现重要的只是他们对谈话所作出的面部或形体的反应。镜头1仅作为重新交代镜头而定期地交替剪辑到主镜头2之中， 以扩大人群，使对话场面增添了色彩。 2 使用直角形摄影位置 图7．3展示了另一种方案。在这里，意图与上例是相同的。或是表现所有演员与两个中心人物之一的对话场面；或是表现演员A与B在其他人的注视下进行的讨论。这种方案在第二个近景镜头中用了直角摄影位置。 图7.3 围桌而坐的人群 电影场景中常见到人们围桌而坐。有几种方法可以把他们向观众交代清楚。三角形摄影位置的原理，可以有效地处理剧本中这类场景的许多难以处理的情况。在场景中起主导作用的依然是两端的注意中心。 例A 上述的视轴和直角摄影位置结合起来可表现人群中的两个主要演员：分别给两人以单独的镜头(见图7．4)。 图7.4 这种手法很简单。镜头1表现全体。演员A和B是注意中心。 演员A向全体讲话。当他把注意力转向演员B时， 切至镜头2，A向画面外的B讲话。现在，切至镜头3，表现演员B在回答。然后，再切至镜头2，演员A答复B，接着再回到镜头3，表现演员B把自己的观点阐述清楚。 现在，我们回到镜头1，重新交代全体人员的反应。如果A和B再次互相谈话，我们可以再次穿插他们的个人镜头，然后又回到表现全体人员的镜头1上，以便听人群中另一人发表意见。 例B 图7．2，7．3以及7．4中，第二架摄影机更靠近人群，因此，将某些人物排除出镜头。在图了．5中，摄影机同两个人的距离是相等的。 这种直角型摄影位置在银幕上产生了一种视觉规则，它与用来表现三角型三人群的不规则公式中的一条相同。由于第二架摄影机出现在左侧，所以在位置1中处于画面左侧的演员A在位置2中就变到右侧。其余的演员保持原来顺序： 镜头1 ABCDE 镜头2 BCDEA 如果第二架摄影机出现在右侧，就会出现相反的情况：在镜头 1中处于右侧的演员E在位置2中就转至左侧了。 镜头1 ABCDE 镜头2 EABCD 四人或五人群可用这些直角型摄影位置进行拍摄。 例C 图7.5 图7.6 主导地位时，镜头顺序如下： 、 镜头1 ABCDE 镜头2 CDE BA 如果C与A为主导，其表现形式正好相反： 镜头1 AB CDE 镜头2 EDAB C 请研究一下图7．6， 你将看到这个公式对于对角关系线是如何起作用的。 例D 下述例子同样是用外反拍镜头来表现围桌而坐的一群人，但效果不同。 演员B与c是主要对话者(见图7．7)。摄影机位置集中在这两个主要演员之间所形成的关系线的一边。 请注意演员A与D在反拍镜头中是如何互换画面地位的。画面中间的演员B和c始终保持原来的位