2014《高考总复习》一轮知识点附录五古典诗词的语言特点.docVIP

附录五　古典诗词的语言特点 一、古代诗歌语言的基本特征 (1)准确传神。如“前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷将“数”改为“一” 。因为题为“早梅”，如果开了数枝，说明花已开久，不能算是“早梅”了。 (2)富有弹性。“弹性”指精练的文字表现的各个意象之间，有大量的可供读者联想、想象的空白。弹性的获得，首要的是将一些虚词省略。如马致远的《秋思》 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，陆游的《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”就是如此。其次是要有模糊性(多义性)。模糊性使欣赏者有多种美的体味与探寻的欲望，从而作出多样而又合理的解释的好方法。 如李煜《浪淘沙》有句云：“流水落花春去也，天上人间。”可有四种解释：一是说春归何处，可以标点如下：“天上？人间？”一是表示感叹之意，春天去了天上人间，可标点如下：“天上！人间！”一是对比之意，从前是天上，现在是人间。还有认为，流水落花指别时的容易，“春去也”指相见时的难。再次，诗歌语言的弹性美，还包括特殊的词法和句法。如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”中，“红”、“绿”均活用为动词。“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”二句通过句式倒装使读者有了更大的想象空间。 (3)言简意丰(凝练)。如“红树醉秋色，碧溪弹夜弦”中的“弹”，运用拟人手法，赋予玉泉溪以人的情态，显得生动形象，又以动写静，将万籁俱寂的夜色烘托得更加幽静，可谓言简意丰。 (4)音韵和谐。主要体现在三个方面：押韵、叠词、重章叠唱。如“丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。” “丁丁”形容漏壶的滴水声，“漫漫”形容秋云的无边无际与移动缓慢，让人觉得这夜何其漫长。这两个词语将秋声与秋色表露无遗，从中可以体会到思妇独守空闺的寂寞与百无聊赖。叠词的运用，使诗句音韵和谐，旋律优美，增强了感染力。 二、古代诗歌语言的变形 诗有“别语”。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精练性、跳跃性。中国诗歌多半是短小的抒情诗，一首诗里面的词语数量并不多，蕴含的意象却非常丰富。要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，还要符合音韵的需要，因此，诗歌语言常常变形。 诗歌语言的变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成分等，主要目的是建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。而这些地方，往往也是高考考查的重点。 (1)改变词性。 中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”，要详加分辨。例如：周邦彦的“风老莺雏，雨肥梅子”一句，想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更待其中亲鸟的艰劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足了几月的时光。又一个雨“肥”梅子。又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。一个“肥”字，写出了动态，写出了形态，想那梅子从青青小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆甜，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！ (2)语序颠倒。 ①主语后置。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数)，鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。 ②宾语前置。杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是使动用法，“云鬟”、“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。 ③定语的位置。在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。下面分别举例说明。 a．定语挪前。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门关。 b．定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。 ④状语后置。 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” “笑春风”表面上是动宾词组，实际上“春风”不受“笑”的支配，而是表示“在春风中笑”的意思。 语序颠倒的原因： 第一、声律的要求。初盛唐