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音乐会考复习提纲—— 一，88首音乐作品欣赏总结： 01《草原放牧》：选自琵琶协奏曲《草原小姐妹》开头是铜管组的模拟号角，然后弦乐组进入。之后琵琶再以轮指的手法进入与乐队形成协同演奏。 02《第六（悲怆）交响曲》（第四乐章）：是俄罗斯著名作曲家柴可夫斯基的作品。开头是小提琴柔软悲伤的泣诉。速度缓慢，且呈下行趋势，是仅有的两首下行曲目之一，另一首是《芬兰颂》。还有教材里选用的是由“指挥皇帝”卡拉扬指挥的版本。 03《长江之歌》：是典型的颂歌。属于领唱及四声部混声合唱。 04《上去高山望平川》：是流行在青海，甘肃，宁夏一带的一种真假声结合的叫做“花儿”的演唱形式。教材中选用的版本声音十分苍老，如泣如诉，声音悠长。 05,06《刨洋芋》：是山西地区传统民歌。独唱版本由一位中年妇女的嗓音演唱，带有浓厚的山西方言。合唱版本开头是两个声部组成的和声，之后采用普通话演唱。 07《脚夫调》：是流行在陕甘宁一带的一首“信天游”，“信天游”常以上下两句为一段，上句起兴，下句点题。教材中选用的版本是一位苍老的带有浓厚口音的演唱的。旋律跌宕起伏，节奏十分自由。 08《辽阔的草原》：是一首内蒙古长调无伴奏民歌。开头是一位女生悠长的嗓音，全曲采用蒙古语演唱，但是旋律悠扬，节奏自由。 09《宗巴朗松》：是一首藏族传统歌舞曲，具有典型囊玛音调。歌词是完全由藏语演唱。节奏较《辽阔的草原》更紧凑，旋律更高亢，而且使用藏族乐器坦布尔进行伴奏。 10《牡丹汗》：是传统的维吾尔族爱情歌曲，由一位维族老大叔演唱，其手鼓伴奏极具新疆特色。 11《沂蒙山小调》：是来自中原地区的民歌，四乐句组成，旋律发展为“起、承、转、合”。女声高亢明亮而且采用真声演唱。最好分辨的就是第一句歌词“人人（那个）都说沂蒙山好”. 12《王大娘钉缸》：是河南曲艺“地花鼓”的代表曲目。虽然叫“王大娘钉缸”但是是一位老大爷演唱的。全曲歌词中衬词远远多于实意次。《好汉歌》的节奏就取材于这首民歌。 13《孟姜女哭长城》：是取材自民间故事的一首河北民歌。是由三弦以及一种类似响板的打击乐伴奏。采用男女对唱的形式演唱。 14《弥渡山歌》：是一首我国云南地区的民歌。开头极富戏剧性的“咿——哪！”二字抑扬顿挫。全曲旋律婉转飘逸，极富南方山歌的独特风格。 15《对鸟》：是一首采用吴越方言演唱的浙江民歌。声音时而高亢时而低沉，对比十分强烈。 16《幸福歌》：是依据“天门山小调”改编而成的湖北民歌，采用了丰富的打击乐伴奏。并运用了“一领众合”的形式，即以一个高亢的女生为领唱，其余人应和。 17《锦鸡出山》：是依据土家族的“打溜子”改编的一首器乐曲。全曲均是以锣，镲等铜片打击乐演奏而成的。节奏欢快活泼表现了人们乐观的生活情趣。 18《滚核桃》：是根据山西绛州鼓乐改编的一首作品。节奏明快，清晰。全曲均是使用中国排鼓进行演奏，偶尔将敲鼓槌，敲鼓边等技法融入其中。 19《童谣》：是由北京儿歌转化而来的“吹歌”。“管子”在其中发挥了十分重要的作用。乐曲是由童声演唱，音调极高。 20《中花六版》：是由民间曲牌《老六板》放慢加花改编而成的江南丝竹乐。曲目旋律清新悠扬，典雅细腻；节奏舒缓，富有浓郁的江南色彩。 21《娱乐升平》：是在继承广东音乐的特色上，融入了欧洲音乐创作技巧所创作的音乐。节奏活泼紧凑，强弱对比明显。 22《看大王在帐中和衣睡稳》：是京剧《霸王别姬》中花衫虞姬的唱段。由京剧艺术表演大师梅兰芳演唱。属于“南梆子”。最好分辨的途径的就是唱词。 23《海岛冰轮初转腾》：是京剧《贵妃醉酒》中杨玉环的唱段。同样由京剧艺术表演大师梅兰芳演唱。属于“四平调”在唱词之前的大段过门中梅兰芳大师加入了十分华丽的表演。 24，25《雄心壮志冲云天》：是现代京剧《红灯记》中李玉和的唱段，属于“二黄腔”。 26《家住安源》：是选自现代京剧《杜鹃山》中柯湘的唱段，属于“反二黄转摇板”，相比较其余几个唱段，这是唯一一个采用“韵白”的唱段。 27《四岁的红鬃马》：是蒙古民歌，采用了“呼麦”唱法，以声带发出低沉的基音，口腔发出高亢的的泛音，即：一人同时发出两种声音。采用了蒙古特色乐器马头琴伴奏。 28，29《星星索》：是一首印度尼西亚克隆宗歌曲，是由印尼本土歌曲与葡萄牙歌曲融合的产物。全曲以“星星索”为低声部进行伴唱。 30《欢迎》：是一首印度民间歌曲，采用乐器“萨朗吉”演奏。音色柔美抒情，善于模仿鼻音。 31《巴雅提木卡姆》：是阿塞拜疆民族音乐。用民族乐器“卡曼贾”演奏。乐曲开始的三拍子拨弦极具特色。 32《非洲赞歌》：是由非洲古老的马林巴琴伴奏的加纳民歌，最容易辨识的是马林巴的音色，以及乐曲中的笑声。 33《鼓舞》：是一种祭祀似的布隆迪圣鼓音乐，乐曲开始的独白极具辨识力。 34《门库尔雅》：是坦桑尼亚民间乐曲。采用了马林巴二重奏的形式极大地增加了