二十年代戏剧.pptxVIP

二十年代话剧达州职业技术学院杨勇第一节 中国现代话剧的萌芽与诞生 话剧，指以对话为主的戏剧形式，主要叙述手段为演员在台上无伴奏 的对白或独白。它原本是西方的一种戏剧形式，在19世纪末由西方侨民传入中国。 1899-1917年：“文明新戏时代”，是中国现代话剧萌芽。 1917-1927年：是新兴的现代话剧逐步形成的十年。 1928年，由洪深提议将“新剧”“文明新戏”定名为“话剧”。 春柳社 《黑奴吁天录》，不仅显示了思想内容上的时代感和现实性，而且在艺术形式上标志着中国话剧的开端。1907年6月，春柳社在东京演出《黑奴吁天录》 1918年6月，以《新青年》的“易卜生 专号”为开端，介绍外国戏剧理论、翻译和改编外国戏剧迅速形成了创作热潮。爱美剧(Amateur) 民众戏剧社、上海戏剧协社、北京实验剧社，是“爱美”戏剧运动的重要力量。它们的创作宗旨是反对文明戏的商业化弊端，反对戏剧的盈利性，提倡艺术的新剧。 “社会问题剧”：早期话剧的成果（“五四”时期） 胡适模仿易卜生的剧作《玩偶之家》创作《终身大事》，开“社会问题剧”之先。是中国现代文学史上的第一部话剧作品，拉开了中国现代话剧创作的序幕。 陈大悲的《幽兰女士》从一个家庭着眼来分析社会问题。 欧阳予倩在剧作中，首创中国轻松喜剧形式，《泼妇》。第二节 二十年代话剧文学创作 话剧文学的发展和舞台演出的脚本制度的确立，是现代话剧的突出标志。在这一时期，话剧真正获得了文学的价值，出现了真正的剧作家。 田汉、欧阳予倩、洪深是中国现代话剧的三大奠基人。此外这一时期重要的剧作家还有丁西林、熊佛西等剧作家。田汉 田汉是中国现代话剧奠基人之一、剧作家、诗人 。原籍湖南长沙。早年留学日本，20年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是《中华人民共和国国歌》歌词的作者。1921年，与郭沬若、成仿吾等组织创造社，倡导新文学。南国戏剧运动的领导者。田汉（1898－1968） 田汉剧作内容 一是对“真艺术”与“真爱情”的追求。提倡“用真艺术来改造人生”的主题。受西方“唯美主义”的影响，将现实的关怀与“人性之真”的关怀融为一体 《梵峨嶙与蔷薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲剧》《古潭的声音》。 二是美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲），具有社会批判性且越来越强烈。《咖啡店之一夜》是激越的控诉。独幕话剧《获虎之夜》是早期最优秀的独幕话剧之一 。田汉剧作特征 革命民主主义的思想基础，反帝反封建的政治倾向，浪漫主义、现实主义交叉运用中透出的热烈而悲凉的艺术情调，构成了田汉本时期剧作的基本特征。 田汉剧作注重语言的艺术，对现代戏剧语言的创立具有独特的贡献。剧中人物常有长篇的独白，或叙事，或抒情，而且这些语言的风格又是华丽的，无论是排比，还是比喻和联想，都写得绚丽多姿。洪深及其代表作 洪深（1894-1955），号伯俊，江苏武进人，为中国现代话剧和电影事业的进步做出了重要贡献。 《赵阎王》是洪深早期的代表作。 “农村三部曲”（《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》完成于1931年至1932年，是洪深最有影响的代表作。其中，尤以《五奎桥》最为成功。丁西林 丁西林（1893-1974），原名丁燮林，字巽甫，1893年生于江苏泰兴。10年考入上海南洋公学，14年入伯明翰大学攻读物理学，19年任教北大，27年任中央研究院物理研究所所长。建国后，丁西林任文化部副部长，对外友协副会长等职，他是中国现代话剧史上出色的剧作家，也是杰出的物理学家。丁西林的幽默喜剧 丁西林是中国现代喜剧的主要开拓者之一，他以高雅的情趣和机智的幽默，创造了一种在现代话剧史上独具一格的现代世态幽默喜剧。因此，丁西林被冠以独幕剧圣手、中国的莫里哀等称号。《一只马蜂》《压迫》是他的代表作。丁西林喜剧特色 一是不表现“问题”，而是以喜剧家的直觉，去发掘生活中的喜剧因素，并转化为剧作中的喜剧趣味。他的喜剧特征在“机智”二字。“欺骗”是他的喜剧观念和艺术上的一个关键词。如《一只马蜂》《压迫》。在抗日期间创作独幕剧《三块钱国币》。 二是戏剧冲突往往不是出自阶级矛盾，而是来自朋友、夫妻、母子之间在思维方式、生活态度上的分歧。 三是戏剧结构上常采用“二元三人”模式。将剧中人压缩到最大限度，通常由三人组成，但不是三足鼎立，而是二元对衬或对峙，第三者起着平衡和制造矛盾、解决矛盾的作用。 四是语言多是机智幽默的警句，对话简练、机智、含蓄，合乎人物在特定情景中的思想和心理状态。欧阳予倩的讽刺喜剧 欧阳予倩（1889—1962），湖南浏阳县人，集编、导、演于一身。早期剧作多表现为社会问题剧，以爱情婚姻和家庭纠纷为题材，反映现实社会问题。代表作《泼妇》《回家以后》。不同于丁西林的幽默喜剧，欧阳予倩的独幕喜剧是尖锐、泼辣的讽刺喜剧。熊佛西的趣味喜剧 熊佛西