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新詩簡報(徐志摩,聞一多) ?蟲組 簡　　介 新詩的誕生 徐志摩的生平 徐志摩的詩P.1 徐志摩的詩P.2 聞一多的生平 簡介 聞一多的詩 感想 自作詩 分工表 再別康橋 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的雲彩。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光裏的豔影， 在我心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波裏， 我甘心作一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉，是天上的虹， 揉碎在浮藻間， 沉澱彩虹似的夢。 尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑爛裡放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片雲彩。 作者簡介 一、生平概況 ?)聞一多( 一八九九?一九四六)，原名家驊，字友仙，筆名字仙，後更名多。湖北浠水人，現代著名的學者和新詩作家(格律派)。 ?)一九二二年，他於清華大學畢業後，赴美深造，攻讀美 術及現代英美詩課程.，回國後曾任武漢大學、西南聯 合大學系主任、院長等職。 ?)由於國內軍閥混戰，外敵環伺，他本愛國之心與清華留美校友出版大江季刊，揭視人權及氏族精神。 ?)近國後曾任武漢、清華等多間大學教授。抗日期間，因 參與政治活動，為暴徒刺殺於昆明，死時四十八歲。 簡介 二、文學地位 ?)新文化運動期間，他與梁實秋、朱湘等創，鼓吹新文藝。抗戰前又與除志摩等創辦新月社，出版新月詩刊，並主編晨風報的詩鐫，大力推展新詩。 ?)他提出「相體裁衣」的理論，主張新詩的格律須以內容精神為依據，並由作者的意匠來加以創造﹔又主張新詩應具有建築美、繪畫美、音樂美的表現，以與散文區別。在新詩盲目的摸索過程中，他起了很大的指導用。 ?)他的詩歌，都是他的理論的實踐，所獲評價很高。紅燭和死水兩部詩集是他的代表作。 ?)他的詩歌，取材現實，具有愛國憂時的精神與實質，朱自清譽之為「愛國詩人」。 ?)他並致力古典文學與學術的研究，對詩經、楚辭皆有心得，尤其是對神話方面，有極大的成就。作品現合編為 聞一多全集。 　 代表的新詩?死水 死水一詩，作於一九二五年四月，現收錄在作者的死水詩集內。所謂「死水」，是與「活水」相對而言。「活水」是流動、清新、有生機、不息流動的水，而「死水」是源頭閉塞，充滿腐臭，沒有生機、污穢的水。但在詩人敏銳的觀察下，發現死水原來也有「活」的一面，「美」的存在，作者因此寫成了本詩。 本詩體裁是新詩，即白話詩，由於句式整齊，是一首典型的格律詩。 其著名詩集:洗衣歌、發現、死水、罪過、也許等。 聞一多的詩 小溪 鉛灰色的樹影， 是一長篇惡夢， 橫壓在昏睡著的 小溪底胸膛上。 小溪掙扎著，掙扎著…… 似乎毫無一點影響。 感想 這份簡報令我們明白到兩大詩人的詩是怎樣，和怎樣找資料、製作Power Point ?????? 自作詩 對比 〔羅玨亮〕 從前的現在， 有一位很老的青年。 騎著白白的黑馬， 像一把鋒利的鈍刀。 殺死他親愛的仇人； 原來他父親是女人。 分工表 李國傑 羅玨亮 譚啟龍 寫字、製作 找資料、自作詩 編輯 完 * 新詩的誕生五四文學革命在創作實踐上是以新詩的創作為突破口，而新詩運動則從詩形式上的解放入 手。——這正是總結了晚清文學改良運動與詩界革命的歷史經驗，而做出的戰略選擇。 梁啟超當年在設計詩界革命時，曾有一個演變過程。開始，他設想，要有新意境、新 語句與古風格。但在實際操作中，卻發現了難以克服的矛盾:所謂新語句，即是不僅要 吸收新名詞，而且要引入新句式，在語法結構以至內在思維方式上進行根本的變革，還要打 破傳統詩詞格律，這些與保留古風格的要求顯然是背離的。而在梁啟超看來，打破傳統的詩 的格律與文言語法結構，就不存在詩人之詩;因此，他必須後退一步:把詩界革命的目標 改為以舊風格含新意境,雖間雜一二新名詞，亦不為病，卻拒絕引入新語句，對傳統 格律與語法進行任何變革，這樣，晚清的詩界革命就始終限制在傳統詩歌的範圍內;但他 們也確實做出了最大的努力:如黃遵憲就做過轉向古風、樂府，用古文家伸縮離合之法以入 詩等多種實驗，而向散文化方向的努力，則又顯示了背離佔主流地位的唐詩傳統，向 宋詩靠攏的傾向。這也構成