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浅谈合唱作品的艺术处理 秦 露 一、创造性地处理速度 速度与感情的表达有着天然的联系：中速多表现较平稳的情绪；快速多表现紧张、欢快等情绪；慢速则多用于表现忧伤、沉重等情绪。因此，合唱作品再现过程中速度的处理首先应该“正确”。格里格曾说：“如果一个指挥家把速度弄错了，那就什么都错了”[1]。 速度的正确判断建立在对乐谱的研究、作家的风格特点、时代喜好以及歌词的准确把握之上。影响速度判断的一个重要因素是速度术语，但它并不是唯一因素。有的作曲家对于速度术语的标记非常精准，有些则不；而且，速度术语还可能因为印刷等原因出现错误。指挥者应根据作品内容仔细分析、判断。其次，乐曲中和声、节奏、调式调性的变动也影响着速度的变化。《牧歌》第一部分两乐句为同宫系统调式交替。上句为bG宫bD徵调式，下句则为下方五度的bG宫调式；加上织体、节奏等因素的考虑，演唱时第二乐句速度可作更具弹性的处理。再如由徐志摩作词、赵元任作曲的混声合唱作品《海韵》，合唱一共五个段落，前四段均以d小调为主，第五段开始部分转为同主音大调D大调，表现执拗的女郎被大海吞没后，诗翁的怅然与悲悼，因此，该部分速度处理应较前几个段落稍慢。 在正确判断速度的基础上，可做合理的布局调整。主要有几种处理方式：一、按