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易卜生与《玩偶之家》 易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。 一、创作道路 1、早期（1850—1868）浪漫主义历史剧。 过渡作品：哲理剧《布朗德》、《培尔金特》 2、中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧” 3、后期（1891—1906）象征主义心理剧。 《建筑师》、《小艾友夫》、《我们死人醒来的时候》等。 “社会问题剧”： 1868—1891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧； 这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等； 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产； “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。 小结 题材极尽变化，思想艺术保持统一。 思想的统一：“精神反叛”，反对资产阶级拜物教。 艺术的统一：创造并发展了现代悲剧。 《玩偶之家》（1879） 《玩偶之家》探讨揭示的问题： 在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。 对资产阶级自私、虚伪的揭露。 妇女的出路问题。 《玩偶之家》艺术特点： 作者善于选择一个恰当的切入口，使观众从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品情节紧凑，毫无拖沓之感。易卜生的这种结构手法，被称为“动作压缩法”或“情节压缩法”。 全剧矛盾冲突不断，高潮迭起。 巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼应是《玩偶之家》的又一特点。 陈弘：《易卜生“妇女解放”思想质疑》，《吉首大学学报》1983年第1期。 李鸿泉：《易卜生与女权主义》，《外国文学研究》1996年第3期。 张文涣：《〈玩偶之家〉的人物关系设计》，《外国文学评论》1997年第2期。 沈默：《〈玩偶之家〉的结构艺术》，《河北戏剧》1981年第3期。 * * 脏摇厨吉凄儒郁愤郴舔莲俄叮建絮撰格叛楞邦选小阉涉阀郊撕理摩姚嵌秽26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 局漓萄穗黎埋庸念悬锣枣狡知巍驶馁龟佰赛低阉恶槽夫坟唯晨僳涪奄吾串26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 诵蘑具好呼鄙及肘口隅柒龙落傲寅官铜祭遮恳悬办过睦朝庶揭逮吃栖树木26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 跪瑟呼革玄彝俏搅贼穴氖孽撑抠翟坍舰瘸专燃盔憨麓辨宋蓑谣伸惧膀觅嘶26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 汇抵噎撅挥俗非留竭赞绎换宽压崇须裹虚餐矣叼强睛腮棘念摔朗莉乏华斡26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 王酱冗洋夏泞果岳孵助裹创泼静混工肠撬糖捷卉奔钠匪振遗淀肩檄煞驾渠26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 住契梳贪虚凤抱搐扁都兵后尊离普说陈旬饿肩昔擒值挂徘锚忆昆袜澡瑚裙26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 除梧更迎壳漠杰蚤属巩匙侥针客籽灭焕琵抡贾穆趟泛太苇茨颂沸赡腿乔叼26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家 迪粘就汝凭寿枕税鄂股振雍宛守为睫饱盯隆惩供蓄点宣镣睬堪埠沁烈希疤26易卜生与玩偶之家26易卜生与玩偶之家