课件1：现代电影理论概要.pptVIP

二、现代电影理论 1964年 法国 克里斯蒂安*麦茨《电影：语言还是言语》，标志电影符号学的问世，也是经典电影理论和现代电影理论的重要分水岭 与经典电影理论的区别： 1、转入对电影内部的研究：文本、接受对象、电影文化 2、正式进入大学课堂成为一门新兴学科和边缘科学 现代电影理论：电影符号学、电影叙事学、精神分析学电影理论、意识形态批评电影理论、女性主义电影理论、后现代电影理论、后殖民电影理论 整体上更富学术性和体系性 （一）、电影符号学 电影符号学关注电影文本系统的组织以及符码读解，标志着现代电影理论对经典电影理论的超越和突破 20世纪60年代 有第一符号学和第二符号学之分，后者也称精神分析学电影理论 第一符号学： 随法国结构主义思潮兴起诞生 三大领域： 1、确定电影的符号学特性 2、划分电影符码的类别 3、分析电影本文的叙事结构 杰出代表：麦茨 电影影像的八种组合段：自有镜头——平行组合段落——括号组合段——描写组合段——交替叙事组合段——场景——插曲式段落——普通段落 所谓组合段，就是把一部影片看作是由镜头、场面和段落构成的整体 （二）、电影叙事学 20世纪70年代到80年代 电影符号学的一个分支 俄国普罗普《俄国童话形态学》，科学系统的结构分析法规拿出七种角色：对立面、提供者、助手、公主或其父亲、送信人、英雄、假英雄 法国列维—斯特劳斯《神话学》中的符号学矩阵：