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《晚秋》影评:因为残缺,所以美供参习
影评知识
文艺之所以谓之文艺,便是因为人物角色间所发生的林林种种,都是经过浓重艺术修饰过的,言下之意,这些在现实生活中发生的概率微乎其微。而魅力在于,人们都期盼着它们能够发生在自己的周遭,能够身体力行那便是完美了。为此,一个是弑夫的重刑犯,一个是油头粉面靠吃软饭为生的应召“男”郎,这两个人生和性格或多或少都残缺的路人碰到一块儿,他们之间所产生的火花,以及随之应运而生的爱情,注定会让一部分观众深陷其中,为之着迷。即便现实中存在类似戏剧性的阴差阳错,也不会若这般恬静,这般素淡。
《晚秋》改编自1966年李满熙的同名电影,拥有拥趸们的助推,电影节的入场卷5秒便售罄也不足为奇。中韩的混搭风,早在郑雨盛与高圆圆的《好雨时节》中,便崭露了头角。小清新的别样文艺范,的确很讨人欢喜,也颇有嚼头。印象最深的是两人第一次去酒店开房,以临近中年人的视角去呈现情愫,居然还能拍出纯洁感、羞涩感,相当难能可贵。同样,《晚秋》的几个场景,功力也非同一般。如游乐场的那场哑剧的“双簧”,以及之后动画式的舞步,照亮并温暖了西雅图的一隅;如安娜(汤唯饰)穿上配搭地不伦不类的光鲜外衣,妄图忘却现实,同梦幻接轨,心中那份时而释怀、时而纠结的情感,无声中矛盾诠释地惟妙惟肖;再如餐厅里,关于“你为什么要动别人的叉子”的呼号,又是多么的文艺化而极具歇斯底里的爆发力与感染力。等等。这些都是没有异域文化差异而难以表现出的意境。
《晚秋》的节奏不紧不慢、台词惜墨如金,这是文艺片御用的万金油,更多的还是习惯于用画面来展现人物的内心世界。加之故事容量少得可怜,这让我觉得,若是《晚秋》拍成一部30分钟甚至更少时间的短片,效果又会如何。 把各个桥段一字排开,形成一幅画,“残酷冷漠的现实与美好纯洁的梦幻的反差”便是标题。安娜从出狱一开始,就一直在逃避现实,寻找梦幻;而勋,他的人生,几乎都是自我陶醉下的梦幻。一方面,安娜把勋拉回现实;另一方面,勋又反复地把安娜拽向梦幻。于是就有了旅店开房的那一幕:梦幻中,阻隔他们的是衣裳;现实中,阻隔他们的是高墙。衣裳可以利用激情轻而易举地褪去,但高墙却是任凭怎样努力都无法逾越的。最末的一吻,并非是迟来的后知后觉,而是他俩全新人生的开端。吻得那么壮怀激烈,那么坦然质朴,那么苍白而真真切切。
不太想剖析对汤唯的感受,毕竟她还只能算是初升的新星。说她气场足,或者羸弱;表演深沉有力,或者面瘫木讷,这些都不重要。罗马帝国,并非一夜缔造。在我眼里,只要有一部《月满轩尼诗》,就没有什么可奢望的了。勋的饰演者玄彬,倒是想敲一番溢美之词。他浑身散发出痞子的无赖气场,但丝毫没有掩盖掉骨子里应有的男人魅力与气概,这让我相信,安娜若是跟了他,必会幸福一辈子。上帝啊,究竟是怎样的表演才能让人肯定一个厚颜无耻的花花公子。
回头来审视“晚秋”这个片名——秋天的结束,冬天的来临。一个“晚”字,恰恰代表着一个全新的开端。此时的安娜虽然见不到勋,但我们能感知到,她生平第一次鼓足勇气来向命运做抗争,从此便要捍卫自己的人生。这还能说是结束么。即便她喃喃细语出的“Hello”,对面空无一人,这又怎样。意大利有句谚语,“看一眼那不勒斯,然后死去”。用此形容,再恰如其分不过。西雅图原本就是座美丽的城市,同时也是安娜与勋在一起的唯一见证。还来不及触摸它的美丽,两人就匆匆走散。今日种种,似水无痕,明夕何夕,君已陌路。在这之后的良辰美景,又由谁来分享,又由谁来述说。
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来的洛杉矶,如今的上海,她们相遇于这部电影《her》。现实的上海,每个人如黑色像素,在某一固定的时刻,随着熙攘的人群流动,从此到彼,步履匆匆。似乎城市从来不带感情:永远是远处在建的摩天楼,眼前永不熄灭的霓虹,以及从不停脚的陌生。浮华背后,是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在,人们渴望从手中的电话寻找寄托,到头来却发现,整个世界都被孤独占领。因为,交流总在依靠于不相见。
然而导演斯派克·琼斯的眼里,似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥,科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是,上海城的时代感,未来洛城的迷幻色,便统统融化在了这部电影中。
银灰
电影用来表达生活,而生活则丰富多彩的,如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用,只是换了种方式,依靠着触动的智能。而未来科技,似乎只有也只有一种色彩:钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说,他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中,是男主人公上下班的“必经之路”),从一个摩天大楼走到另一个,中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感,类似的场景在洛杉矶找不到,但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉,原来色彩也有触感。每一处的银灰,都透露着
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