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《中国民族音乐》（下）复习提纲 第一章 独奏音乐 第一节 吹管音乐 1．管子的产生：由西域传入,古代称筚篥 2．《江河水》：曲体结构（带再现的三段体）；旋法特点（A段——借字、核心音调重复递变、句幅递减；B段——借字）；A段主题背诵 3．唢呐的产生：由西域传入，surna 4．《百鸟朝凤》的产生与曲体结构（循环体） 5．竹笛的产生与发展 6．《喜相逢》：产生；曲体结构（变奏体）；变奏手法（旋律加花减字、速度变奏、技巧变奏）；A段主题背诵 7．《鹧鸪飞》：产生；曲体结构（变奏体）；变奏手法（放慢加花）；旋法特点（放慢加花、特性音调自由贯穿） 第二节 弹弦音乐 1．古琴的产生、形制、琴曲、琴派 2．古琴文字谱（南朝梁·丘明传谱《碣石调·幽兰》） 3．古琴减字谱的产生与基本技法（文字谱与减字谱互译） 4．《流水》：乐谱最早载于明·朱权《神奇秘谱》；川派《流水》；曲体结构（联缀体）；主题背诵 5．《梅花三弄》：乐谱最早载于明·朱权《神奇秘谱》；初为笛曲，东晋桓伊所作；曲体结构（循环体，循环因素有二，一是梅花主题段落循环，二是乐句合尾）；旋法特点（乐段循环，乐句循环[合尾]，围绕中心音旋转第二主题）；梅花第一主题背诵 6．琵琶的产生与发展；定弦；乐曲按结构分大曲与小曲，按题材风格分文曲与武曲；华彦钧、刘天华琵琶曲； 7．《阳春白雪》：母曲；曲体结构（带循环因素的变奏体；旋法特点（全曲：变奏、循环[合头]；【独占鳌头】借字（隔凡，凡忘工）；【道院琴声】围绕中心音[徵]旋转） 8．琵琶大套武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》：曲体结构（联缀体与变奏体）；定弦（Adea与ABea）；表现手法（重写实与重写意） 9．筝的产生与流派 10.《渔舟唱晚》:旋法特点（第一段借字、旋律线递降；第二段旋律线递升、旋律线递降） 11．《寒鸦戏水》：潮州筝曲的“二四谱”及调式特点（借字：轻三重六，重三六，活五）；母曲《老八板》与“六十八板体” 第三节 拉弦音乐 1．拉弦乐器的产生与发展（唐：轧筝与奚琴；宋：马尾胡琴；明清随戏曲曲艺发展成多种乐器：板面类与皮膜类） 2．《大起板》：板胡产生；《大起板》产生；旋法特点（A段围绕中心音[宫]旋转、句幅递增、句句双；B段围绕中心音[宫]旋转、句句双；C段围绕中心音[徵]旋转、句幅递减，句句双）；曲体结构（联缀体）；A段主题背诵 3．阿炳的二胡作品 4.《二泉映月》：曲体结构（变奏体）；变奏手法（旋律活动音域的上升与下降、结构的扩充与缩减）；旋法特点（全曲变奏、顶真、旋律阶梯式上升或逐层上升）；A段背诵 5.《听松》：曲体结构（拱桥状三段体） 6.刘天华的二胡曲及分类 7．《病中吟》：曲体结构与调性布局 8.《空山鸟语》：意境取自唐王维《鹿柴》；曲体结构（联缀体）；旋法特点（C段转绕中心音[徵]旋转）；A段主题背诵 9．《光明行》：曲体结构（复三部曲式） 10.京胡及皮黄腔定弦；《夜深沉》由来及旋法特点（围绕中心音旋转） 第二章 丝竹音乐 1．江南丝竹的集社组织（最早的）、乐队组合（以曲笛二胡为主，辅以扬琴、筝、箫等）、八大曲、织体 2．《中花六板》：母曲；变奏手法（放慢加花，特性音调的自由贯穿） 3．《三六》：母曲；曲体结构（循环体。循环因素有二，一是主题段落循环，二是乐句循环[合尾]）；旋法特点（全曲循环[包段落和乐节循环[合尾]；C段变奏、借字；D段借字） 4．广东音乐的乐队组合（五架头和三件头）、结构特点（短小）、调式特点（正线，反线[1→7]，乙反线[3→4，6→降7]） 5．《雨打芭蕉》：曲体结构（带再现的三段体）；旋法特点（A段合头，合尾；B段围绕中心音[徵-商-徵]旋转）；A段主题背诵 6．《双声恨》的旋法特点（A段双借[乙反线]、核心音调的重复递变） 第三章 吹打音乐 1．山西八大套 2．苏南吹打的乐队组合（十番鼓与十番锣鼓） 3．《十八六四二》：主要锣鼓点的锣鼓经；【大四段】的旋法特点（句幅递减、句句双）；【鱼合八】旋法特点（句幅递增、句幅递减、合尾）；【金橄榄】旋法特点（句幅递增、句幅递减、合尾）；【螺蛳结顶】旋法特点（句幅递增、句幅递减、合尾、合头）； 4．浙江吹打的锣鼓组合（十锣形式与五锣形式） 5．《将军得胜令》：《将军令》旋法特点（变奏）；《得胜令》旋法特点（变奏，句句双，句幅递减）；《绕滕》与《四门》的旋法特点（句幅递减） 第四章 民族管弦乐 1．《金蛇狂舞》：母曲(倒八板)；旋法特点（借字，句句双，句幅递减） 2．《春江花月夜》：母曲（琵琶曲：夕阳箫鼓；上海大同乐会的柳尧章等人改编）；曲体结构（带循环因素的变奏体）；旋法特点（全曲变奏、顶真、乐句循环[合尾]；末两段旋律线递升、旋律线递降）；A段主题背诵  【附1】中国传统音乐的旋律发展原则与发展手法 一．重复与联缀原则