安藤忠雄建筑的空间与形体构成、环境及功能之外的追求案例.pptVIP

Raika总部大楼，一个服装制造厂的办公大楼，这项工程使安藤有机会对办公建筑的基本概念做重新思考，“从现在起，应当把工作看出生活的一部分”。安藤的办公建筑不仅仅追求功能性，同时力求创造出更能发挥人的创造力和提高人类自身能力的空间。这个建筑有许多舒适的大空间，例如门厅、多层大厅、屋顶花园等，作为办公、展览、训练的场所，都是宜于人们交往的空间，建筑的每一部分都是与自然交流的场所，使工作人员体验到一种充满戏剧性的生活感受。 福原病院中，安藤的态度依旧不变，不仅关注建筑本身，并且希望建筑能反映出一种新的治疗方式，即不同于传统的以诊断、投药、临床为基础的方式，而是通过身体运动恢复失去的功能的恢复治疗。整个建筑不仅是一家医院，更是一家康复机构，连楼梯和走道都是用作康复治疗的设施。建筑的内部空间流动着阳光与空气，为病人创造出一个明快开朗的治疗环境。 无论哪种类型的公共建筑，安藤都把“人的需求”放在首位，这正是他追求的功能之外的东西。“他总是追求生活中最活跃的部分，建筑空间中最能产生趣味的部分，不是不要物质功能，但安藤更注重精神功能的满足。” * 安藤忠雄建筑的空间与形体构成 ——方与圆的碰撞 安藤建筑，最先打动人的是完美的建筑几何构成。“安藤的建筑都控制在严格的几何秩序中，方与圆贯穿于整个作品，许多气质上宁静深沉，形象上简约单纯的作品，都在方与圆的错位中完成。” 框架与墙这两种构造体系都极为简洁直观，安藤在建筑中常把二者结合起来使用。等分的混凝土框架表达 了一种方正的秩序，而墙体则灵活多变，或为直墙或为弧墙，有时则用半圆形墙围合一个完整的空间。 在平林邸中，墙与框架相互贯入，构成了建筑的基本形态。建筑的主要功能都可在方形框架限定中得到满足，半圆形墙在一端插入框架中，围合成一个大厅，结束了正方形韵律的延续，作品在方的伸延与圆的围合中完成。 姬路文学馆在姬路市中心，位于男山脚下。建筑是在方与圆的叠合，直线与曲线的交叉中生成的。建筑主体由两个边长22.5米的立方体构成，每个立方体又由框架等分成9份，两个立方体之间形成30°夹角，其中一个局部被半径20米的弧形墙包围，弧形墙两边都有坡道，内部是展览用的拔层空间。参观者在建筑内外环绕而行，产生了流动的空间体验。严格的几何构成与动感的行进秩序的鲜明对比由方与圆的碰撞形成，给参观着留下深刻印象。第一眼看安藤的作品，看到矩形体系被曲线和成角的墙面打破时，或许会令人感到有些武断、抽象。但“在实际的建筑中，发现的是与人的居住和活动相适应的空间。” 在I宅中，弧形墙插入矩形空间，其内向围合的完整空间作为大厅、起居室等公共活动场所，而外侧不规则空间作为服务房间使用。沿弧形墙布置的单跑楼梯具有不易觉察的导向性，使人在运动中产生新鲜感和期待感。 对此，安藤认为，普通的几何形式能够清晰地限定空间，并且在某一层面上提高整个建筑的品位，基于这种原则形成的空间使生活其中的人渐渐失去了对表面现象的意识，于是形式超越了其自身的特征，成为不可见的，空间成为刺激情感的触点。日常生活的视点并不注意建筑的整体形象，而是通过各个部分的连续体伸延。构成理论在此变成一种潜在的力量发挥作用。建筑的整体性维系着日常生活秩序，各个部分则丰富着生活场景并深化其内涵，当人的思想从具体的层面流动到抽象的层面，或从部分向整体的层面流动时，空间就会产生透明感，并在一种独特的创造意图下变得从头到脚都充实起来——这就是安藤所谓的将几何构成赋予意义。他运用几何学作为方法论，作为将过去与现在、东方与西方、建筑与都市、建筑与自然相联系的门槛，使其作品具有一种超越国界、超越时间的魅力。 ——对称 为什么安藤的建筑几乎都是分成两部分——“一个代表两个，反之亦然，每当我遇到同形异质的形态时，我总想把它们合为一个整体。”安藤好像专注于自我与另一个的概念，因而专注于对称和对立，并以此作为建筑存在的基本条件。 双生观中，住宅沿中轴完全对称地建造，中间是顶部采光的中庭，对称的主题由住宅顶部的双窗所强调，这种双窗的变形也常出现在安藤其他作品中，如上田邸。此外还有许多彼此连接的对称主题，如双梯、双屋顶、双阳台、双入口、双横梁、双通风口、双暖房、双柱等。这种两分主题甚至延伸到房间内部：餐桌两旁总布置着成双的餐椅。 帝塚山底商住宅采取了相似的对称构造，四个街区的分割是基于地形因素而刻意追求成对的扩散。 上田邸，是一个完全对称的住宅，撇开房间功能的区别，双楼梯、双窗、双门、双入口，完全刻意作为两户使用，这种严格的对称布局很难想象会在一家的住宅中出现。 仔细分析安藤早期的作品，几何都可以找到对称