于小冬油画技法摘要供参习.docVIP

[学习] 于小冬油画技法（摘编）由于正宗传统的油画源自西欧，目前国内油画界在技法上提倡学习、继承、发扬西方古典油画的绘制技法。但是面对众多西方古典油画技法，我们学谁？身处当今高速发展的现代化社会，怎么学？我茫然不知所措。? ? 正在此时，于小冬老师在雅昌开博了。在博文中他毫无保留地介绍自己的绘画方法，回答博友的提问。看了于老师的博文和示范，我逐渐有所领悟。特别对照于老师推荐的鲁本斯的油画技法，我渐渐发现于老师不正身体力行地实践着向西方古典大师的学习、继承和发扬吗？而且已经掌握了鲁本斯油画技法的真谛，再现出西方古典油画结实生动的人体，珍珠般的晶莹肌肤！? ?通过学习西方古典大师，于老师已经走出了一条自己的路，形成了自己的油画技法和风格。他的老友这样评价他：“像你这么痴迷留恋欧洲浪漫主义时期的画家全世界也没有几个吧，尽管我在西方混了多年也没有看到的。”? ?于老师出了速写的书、素描的书，还没有见到他关于油画技法的书。为了方便自己学习，我留心整理了他在博文中关于油画技法的介绍。本周于老师在“检阅收获”，我检阅自己，也收获颇丰。现在推荐出来，对照《鲁本斯油画技法》学习领会，必会收益不匪。??以下除了标题，均引自于老师博文中的原话。如有新内容我再补充。1、做油画底**??我画布底子是这样作的：用化工店买来的絮状聚乙烯醇，加两倍水隔火蒸半小时成胶水，凉后刷一遍。优点是不会裂，韧性好。干后刮贝毕欧底料两到三遍。有色底是在最后两遍中加丙稀颜料。有学生用108胶替代聚乙烯醇，为省事也可以的，主要成分一样。聚乙烯醇的问题是画布易松，有时要绷两遍。也有学生先刷乳胶再刷聚乙烯醇，画布紧韧都具备，也是好办法。** （博友：银灰有色底用煤黑和钛白调的吗？）是底料和丙烯黑调的。2、油画基本技法**??油画技法归纳起来：薄厚、干湿、遮透、虚实四个问题。色层关乎薄厚遮透，高厚低薄亮厚暗薄，遮与透都是在底层画的基础上实施的，我的底层画用速干颜料，是直接画法，第2天干透。表层画的原则是：亮遮、暗透，中间色是半透明的“光学灰”。**??底层画速干颜料配松节油，深入用普通颜料配稀释的罂粟油或生亚麻仁油，加一点点达玛树脂溶液，稀释的比例是一份罂粟油两份松节油。**??（博友：请问您用什么牌颜色和媒介）颜色是进口温莎牛顿和伦博朗，媒介是马利无味松节油和进口贝毕欧罂粟油，有时加一点点自制达玛油。**??肥压瘦是原则，底层用松节油，表层用两倍稀释的调色油，底层干了才能罩染。**??从技术角度讲，有两个问题。1，构图、色彩要经营，别跟照片跑。2，注意薄厚、干湿、遮透、虚实。**??（博友：每次厚堆颜料后的下一步都变得很平滑，是用干净的笔扫平的吗？）正是！**??（博友：我画画总遇到一个问题，我用松节油加颜料画第一遍，暗部是松节油加对应颜料（熟褐等透明色）画，亮部用松节油加白加对应颜料，干透后用三合油画第二遍的时候，暗部往往会被画笔拖出一块空白，露出底子，非常难看.....）??透明色一般干的慢，暗部往往会被画笔拖出一块空白，露出底子，说明透明色没有干透，透明色应当用格里芬速干颜料。底子不能太光滑，最好是贝碧欧石膏底料，吸收性好，能抓住颜料。**? ?发现色彩，我的经验是临摹德加、莫奈，配合写生。有色彩却没有体积，我认为是素描的理解不到位，在素描里解决。**??（博友：您的笔是怎么分配的，要买哪些笔呢？）我用的画笔和板刷都是猪鬃硬豪笔，只有一只消除笔痕的扇笔是貂豪的，也很少用到。画笔都不是太小，笔豪以扁圆型为主，两只方形用来画最细的部分。有一只较新的干净板刷用于刷涂润色油层。我经常加工自己的画笔，笔用久了变厚，要画出准确的细节，必须把笔削薄了再用，一般只留三分之一。用于画发丝、眉毛、胡须、体毛的扇笔，只留扇形中间部分。新买来的扇笔，笔豪太软、太长，要“做旧”了才好用。方法是：扇笔沾满乳胶，胶在根部涂多一些。第二天干透，用细砂纸将笔豪磨短，又会象自然用旧了一样长短疏密不一。画出的毛发才会像长出来的。**??（博友：我上次买的的醇酸树脂和一种天马海特产的牙膏外表装的罩染媒介剂和速干调色油在直接画法中能使用吗？怎么个用法啊？在通风还好的房间里使用这些媒介，还对人体有伤害吗？） 可以用，会干的快，用法与调色油同，也要松节油稀释。对身体的伤害不是大问题。**??（博友：一些古典画都要画好几遍，干后再画。有些视频上在放过几天的画总涂一层油。想请教是什么油？） 我想是润色光油。润色光油主要用途有两个，一个是画作停下来之后，隔一定时间继续画，为了保证画面的效果和上次结束时一样，可以用软毛笔用一点润色油湿润一下画面，干了以后继续做画。还一个就是解决吸油问题，统一整个画面的光亮度