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* * * * * * * * * * * * * * 〈給苦瓜的頌詩〉 在田畦甜膩的合唱裏 堅持另一種口味 你想為人間消除邪熱 解脫勞乏，你的言語是晦澀的 卻令我們清心明目 重新細細咀嚼這個世界 在這些不安定的日子裏還有誰呢? 不隨風擺動，不討好的瓜沉默面對 這個蜂蝶亂飛，花草雜生的世界 （1988 － 89） 評：頌讚樸實而堅執的特質，是詩人自始至終竭力維護的理想人格 〈菜乾〉 要隔了一個年頭才好味道？ 日子久了才會變得金黃？ 過去我一直不知道 阿婆收藏起的是甚麼東西 那些窸窸窣窣的 層層多葉的秘密 總喜歡青翠的年華 喜歡吹彈得破的肌膚 一個潮濕的生命一個磞緊的生命 來到一個不知怎麼樣的生命 從前不喜歡阿婆的滿臉縐紋 不喜歡阿婆的黑色衣衫 老是從裏面摸出一些甚麼來 那是我們打了摺的過去嗎？ 你說瘀青的身體裏真的曾有嬌健的身體？ 阿婆讓我再喝你煮的湯試嚐裏面可有日子的金黃 〈釀田螺〉 把我從從水田撿起 把我拿出來 切碎了 加上冬菇、瘦肉和洋蔥 加上鹽 魚露和胡椒 加上一片奇怪的薑葉 為了再放回去 我原來的殼中 令我更加美味 把我拿出來 使我遠離了 我的地理和歷史 加上異鄉的顏色 加上外來的滋味 給我增值 付出了昂貴的代價 為了把我放到 我不知道的 將來 (2002) 〈盆菜〉 應該有燒米鴨和煎海蝦放在上位 階級的次序層層分得清楚 撩撥的筷子卻逐漸顛倒了 圍頭五味雞與粗俗的豬皮 狼狽的宋朝將軍兵敗後逃到此地 一個大木盆裡吃漁民貯藏的餘糧 圍坐灘頭進食無復昔日的鐘鳴鼎食 遠離京畿的輝煌且試鄉民的野味 無法虛排在高處只能隨時日的消耗下陷 不管願不願意亦難不蘸底層的顏色 吃久了你無法隔絕北菇與排魷的交流 關係顛倒互相沾染影響了在上的潔癖 誰也無法阻止肉汁自然流下的去向 最底下的蘿蔔以清甜吸收了一切濃香 (2002) 〈亞洲的滋味〉 剛收到你寄來的瓶子，還未打開 沒想到，隨灰雲傳來了噩耗 沿你們的海岸線北上，地殼的震動 掀起海嘯，一所酒店在剎那間淹沒 一列火車沖離軌道，無人駕駛 從今生出軌闖入來世的旅程 海水突然淹過頭頂：油膩而污黑的 生命、飄浮的門窗、離家的食物…… 我打開密封的瓶子，嚐不出 這醃製的蒜頭是怎樣一種滋味 是泥層中深埋的酸澀、樹木折斷的焦苦 還是珊瑚折盡魚肚翻白的海的鹹腥？ 從陽光普照的午後傳來，你可是想告訴我 如何在黑暗中醞釀，在動亂中成長 千重輾軋中體會大自然的悲憫與殘酷？ 如何以一點甘甜調理大地人世無邊酸楚？ (2004) 《北角汽車渡海碼頭》 寒意深入我們的骨骼 整天在多塵的路上 推開奔馳的窗 只見城市的萬木無聲 一個下午做許多徒勞的差使 在柏油的街道找尋泥土 ? 他的眼睛黑如煤屑 沉默在靜靜吐煙 對岸輪胎廠的火災 冒出漫天裊裊 眾人的煩躁化為黑雲 情感節省電力 我們歌唱的白日將一一熄去 親近海的肌膚 油污上有彩虹 高樓投影在上面 巍峨晃盪不定 ? 沿碎玻璃的痕跡 走一段冷陽的路來到這裏 路牌指向銹色的空油罐 只有煙和焦膠的氣味 看不見熊熊的火 逼窄的天橋的庇蔭下 來自各方的車子在這裏待渡 （1974 年 1 月） 《形象香港》(City at the End of Time)(1992) 輯錄四十首詩，展示獨特的日常生活的詩意美學? 觀察日常物件、處境和人物的心情，以詩意想像折射出來 「香港的詩人，要遠離一切冠冕堂皇的宏大論述。他的寫作方式，像小丑在電視節目裡向大眾表演，像的士司機與乘客侃侃而談，也像掏心掏肺與友人剪燭長談。」 探討歷史、語言、身分、文化? 以入世的角度作詩，捕捉日常生活的浮光掠影，筆觸富幽默感。? 以平常語言，揭示城市內涵的矛盾? 探討文化身分認同與後殖民性、或追憶逝去年華、或思索政治與文化議題 本節完 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 文 學 感 官 世 界 中文創意寫作 講 師：楊宏通 《詩的價值》席慕蓉 若你忽然問我 為什麼要寫詩 為什麼　不去做些 別的有用的事 那麼　我也不知道 該怎樣回答 我如金匠　日夜捶擊敲打 只為把痛苦延伸成 薄如蟬翼的金飾 不知道這樣努力地 把憂傷的來源轉化成 光澤細柔的詞句 是不是　也有一種 美麗的價值 關於詩 詩是甚麼？有關從前世界和未來的感覺。(Byron) 我沒有話要說，我正在說。這就是詩。(John Cage) 詩並不是情感的放縱，而是情感的逃避；詩不是個性的表達流瀉，而是從個性釋放出來。(T.S. Eliot) 詩掀開了世上隱藏的美麗事物的面紗，讓尋常的對象變得不平常。(Shelly) 關於詩人 詩人是世界的立法者。 (Shelly) 語言的立法者 價值的立法者 未來的立法者 0 甚麼是詩？ 詩具備以下特質 以行作為基本構成單位 大量使用形象 高度經營音韻