文学名著鉴赏论文之红楼梦里的探春.doc

小说是以塑造人物为中心的，老舍曾说：“创造人物是小说家的第一项任务。”一部小说的成功与否，首先要看作者对人物塑造的好坏。 《红楼梦》是我国古典小说，也可以说是整个中国小说中艺术成就最高的。该书涉及领域之广，结构布局之繁，人物之多是前无古人后无来者的。人们对它的喜爱和研究，形成了一门专门的学问“红学”，自上世纪八十年代电视剧《红楼梦》的播出，出现一股红学研究热，后来随着中央电视台百家讲坛的播出，一些红学大师纷纷出来各抒己见，以至于“红楼梦中人”的选秀，都无疑为红学研究推波助澜。 《红楼梦》之所以不朽，就在于其中的人物都是复合的，恶人不全恶，美人也有瑕，一定程度上脱离了善恶截然判分的窠臼，更符合生活的现实。在十二钗中位居第四的三丫头探春，也有她的瑕疵，如对生母赵姨娘和胞弟贾环相当严苛、冷漠，原因与是非后面详论。总之，探春性格的复杂性蕴涵着丰富的美学意蕴。其实，自《红楼梦》问世，研究它的热潮从未间断。人们研究《红楼梦》的角度不同，所得见解也不同，下面本文将从以下几个方面试析《红楼梦》中探春这一艺术形象。一、外形之美与格调之高雅 （一）探春之身世 从小说第二回“冷子兴演说荣国府”中，我们初次见到探春，知道她是政老爷与赵姨娘之庶出，也就是这一“庶出”为探春以后的命运打上了深深的烙印。在第六十五回“贾二舍偷娶尤二姨　尤三姐思嫁冷二郎”中，尤二姐问起贾府中的人物时，小厮兴儿说了一段话也为我们从另一个方面了解探春，“三姑娘的浑名是‘玫瑰花’”， “玫瑰花又红又香，无人不爱的，只是刺戳手。也是一位神道，可惜不是太太养的，‘老鸹窝里出凤凰’”这段话为我们反映了探春的外貌、身份及性格，探春在曹雪芹笔下是一个开放在大观园中的一朵不屈不挠的玫瑰花，是对封建时代新女性的最好的诠释。 探春正面出场是在第三回林黛玉进贾府时，当时黛玉眼中的探春是什么样的呢？也可以说这也是我们外人所见到的探春之形象，“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼生辉，文采精华，见之忘俗”相比起其他在场的迎春之“观之可亲”和惜春之“形容尚小”来说，在我们面前呈献的是神采与众不同，秀美之余不失英爽之气的少女形象。 （二）探春之才 这里说的“才”是专指她的文学修养，而不是讲她的管理和改革之才，后者以后有详细论述。贾府“四艳”中元、迎、探、惜四个各有特长，这从她们丫鬟的名字可窥一二，那就是抱琴、司棋、侍书、入画，可以说贾府四艳才华涵盖了中国古代文人的所有内涵。探春是有着高雅气质的女孩，而气质的养成不仅需要先天的外在潜质，更离不开后天的内在修养。探春是美女更是才女。 首先，她是个大书法家。探春花笺中说到宝玉：“兼以鲜荔并真卿墨迹见赐……”说明探春是深爱书法的，且尤喜颜真卿的书法，这在对探春居处秋爽斋的描写也有体现。 她的闺房简直是个书房，在第四十回刘姥姥进大观园中，贾母一行数人到探春之秋爽斋看到：当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云： 烟霞闲骨格，泉石野生涯。“案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。……” 名人法帖、宝砚、颜鲁公墨迹，通篇用一个“大”字，大家可知屋主人对书法的喜爱；所谓颜筋柳骨，探春喜好颜真卿的书法，从一个侧面也表现了探春的性格：沉稳，雄浑阔大，与宝钗有相似之处，所以她推崇宝钗的诗风。米襄阳的《烟雨图》，配的对联是：烟霞闲骨格，泉石野生涯，有林下之意境，体现了屋主人的审美格调。还有她的这些玩器以大为特征，与潇湘馆的精细雅致构成别样一种风格，同样受到高品位的贾母的赞赏。元春省亲时做的诗都是由探春以彩笺抄写外传于贾政等人，后来还是让探春重新誊录保存以成千古之佳事，由此可见探春书法之精应是公认的。 其次，探春格调之高雅。诗社的发起者不是最有诗才的薛林二人，也不是有“英豪阔大宽宏量”的湘云，而是探春。探春的诗才虽比不上林黛玉，但绝不亚于宝钗，我们是不是还记得在“林潇湘魁夺菊花诗”中，她的一首《簪菊》，要紧排在黛玉之后，并高于宝钗，为贾宝玉所不及。让我们回过头来看探春给贾宝玉的关于起诗社的花笺： “……今因伏几凭床处默之时，因思及历来古人中处名攻利敌之场，犹置一些山滴水之区，远招近揖，投辖攀辕，务结二三同志盘桓于其中，或竖词坛，或开吟社，虽一时之偶兴，遂成千古之佳谈。娣虽不才，窃同叨栖处于泉石之间，而兼慕薛林之技。风庭月榭，惜未宴集诗人；帘杏溪桃，或可醉飞吟盏。孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉。……” 这封花笺写的词清句爽，飒飒然有林下之风；又铿锵有力，不让须眉：“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，