结字黄金律通解--郑轩讲解.doc

结字黄金律通解 —郑轩 许慎在《说文解字序》里说：“仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文；其后形声相益，即谓之字。文者，物象之本，字者，言孳乳而浸多也。著于竹帛谓之书，书者如也。”这里的书就是我们所说的书写，其后“仁者加之以玄妙，然后书之妙道生焉（张怀瓘《文字论》）”。这便是书法向书法艺术的延伸。 书法首先是依照文字的本来形象和真实意涵，原原本本地记录下来，记录文字是为了交流思想，宣扬教化。“盖文字者，经艺之本,王政之始,前人所以垂后,后人所以识古。故曰本立而道生”。（《说文解字序》）。因此书写要讲究统一性，讲求法度，讲求共识。 我们书写的内容由“文”和“字”组成。根据我国三种造字方法分类，文属于象形字，其余五种造字方法指事、形声、会意、转注、假借等属于字之范畴。 会意 指事 文 象形字 字 形声 转注 假借 象形字造字法、指事造字法独体字居多，其它字法以合体字居多。 所谓独体字是以笔画为直接单位构成的字，是一个整体，不可拆分。独体字大约有280余字。 合体字是由两个或两个以上的单个字组成的汉字。合体字有两种，一种是从组合的两个成分上来显示字义，这类字以会意字居多，如“伐”，人拿着长矛，其意义为打别人，即讨伐，征战之意。另一种是两个字组合在一起，一个字表示义类，一个字表示音类，这类合体字以形声字居多。如“江”、“河”等。右为形，左为音。我们日常使用的汉字，形声字占90%以上。 我们书写的内容是由文、字合成，进而形成文词、文章。因此，对文字的结构把握便是构成准确、美好书写的核心内涵。 汉文字结构的变化经历了由不稳定向稳定、由随意性向统一性的变化过程。甲骨文、金文的字体便存在很大的随意性，字的形体不完全统一，一个字有很多异体字。字的结构也大小参差不齐，随心所欲。秦统一六国之后倡导“书同文，车同轨”。推出了统一的“小篆”字体。小篆字体对文字的结构开始追求合规、统一性。字的结构为长方形，左右均衡对称，上紧下松，上下比例大体以3:7展开。线条匀称简洁，不枝不蔓，为了保持线条的美丽匀称故运笔舒缓流畅，减少停顿。汉代的隶书又改变了小篆的结体和线条运行特点。字体以扁平的形式展开，左紧右松、上下收紧、左右舒展。运笔由缓慢变化短速，从而形态表现出生动活泼，变化多样的气息。 文字发展到隋唐，楷书逐步形成并进一步完善。楷书的结体以正方形形式展开，并因此形成了自己内存的书写的规范。在正方形里展现二个或二个以上的形体，则形体与形体之间一定有某种内在的协调关系，这样各形体的有机组合便能形成一个美观规整的统一体。否则各形体的合成体便大小不一，无规则可言，便与楷书的“形体方正、笔画平直、可作楷模”的内在意义大相径庭了。 对楷书的法度的追求，千百年来，许多有识书法家对此进行了广泛深入的探讨，并形成了一系列行之有效的书写办法和规则。如唐欧阳询的《三十六法》；明李淳的《大字结构八十四法》；清黄自元的《间架结构九十二法》等等。他们把文字的间架结构的法则进行分类总结，量化布排，对楷书的书写起到了很好的示范作用。 《论书绝句一百首》启功“用笔何如结字难, 纵横聚散最相关。 一从证得黄金律, 顿觉全牛骨隙宽。”启功先生通过认真细致的研究，总结出了文字书写的“黄金律结字法”。结字黄金分割率示意图在一个正方形内，上下左右均分为十三等份形式，169个小方格。横向看，左边空出5格，中间空3格，右边空5格；纵向看，上边空5格，中间空3格，下边空5格。中间、上下、左右的五、三的交叉点上，分别形成A、B、C、D四个交叉点，这四个交叉点就是汉字的结构中所注重的地方，也即汉字的重心或聚处。对此，启功强调：第一，不要注意中宫而要注意四个5:8的交叉点；第二，不要真正的横平竖直。第三，字的结构处理要注意前紧后松，上紧下松，里紧外松。 所谓的前紧后松是指在书写时如果是左右结构的字，如果将部首量化在如图的方框内时，则左边的部首尽量安排在左边5格中。右边的部首安排在右边的3+5的方格内。见图“呼”、“晖”： 反之则是左边的部件安排在3+5的方格内，右边的部件安排在5格中。见图“如”、“私”等字： 上下结构的部件安排多体现于“上紧下松”反之亦然，见“苻”、“萬”等字。“艹”字头安排在上五格，“付”“禺”安排在下3+5格。 反之如“書”、“旦”等字