第四册第十二课词选国学常识一、词学常识二、婉约词与豪放词的.docVIP

第四冊　第十二課　詞選 國學常識 2 一、詞學常識 2 二、婉約詞與豪放詞的比較 3 三、詞家的比較 3 四、近體詩與詞的比較 4 五、宋詞興盛的原因 4 六、北宋詞的分期 5 七、南宋詞的分期 5 作者面面觀 5 一、詞中之帝－－李煜 5 二、放曠詞人－－蘇軾 8 三、婉約詞家－－李清照 15 段落大意 18 一、虞美人 18 二、水調歌頭 18 三、醉花陰 18 形音義彙整 18 一、義近詞語 18 二、同義成語 18 三、形音義比較 19 修辭纂要 20 一、設問 20 二、借代 21 三、對偶 21 延伸閱讀 21 (　1.清平樂　　　　李煜 21 (　2.念奴橋　　　　蘇軾 22 (　3.一翦梅　　　　李清照 22 (　4.寫「愁」之詩詞名句集錦 22 (　5.以水喻愁欣賞 23 (　6.愁之妙喻欣賞 23 (　7.與「月」相關之詩詞名句集錦 23 考題觀摩 24 國學常識 一、詞學常識 由來 繼承樂府之遺風，受少數民族、外來音樂的影響，進而改變唐詩的面貌，所發展而成。 別稱 1.詩餘：詞由詩演化而來。 2.樂府：詞為古樂府之遺緒，音樂性之價值很高。 3.長短句：詞之句法參差不齊。 4.倚聲：倚詞譜之聲填詞。 5.曲子詞：隋唐時代外來音樂大盛，詞乃配合曲譜所做的歌詞。 體制 1.宋人草堂詩餘分三類：小令（又稱令），中調（又稱引、近），長調（又稱慢）。 2.清毛先舒評：「五十八字以內為小令；五十九字到九十字為中調；九十一字以上為長調。 3.小令、中調上下片之句數、句法相同，長調上下片則不同。 流變 發迹於中唐，滋衍於五代，大盛於兩宋。 格律 1.詞須合樂，故詞在格律上的限制，比近體詩嚴格得多。因此字句之長短、每字之平仄，皆有嚴格的限制。填詞者必須按譜（調）而填。 2.詞牌又稱詞調，表示音樂性的調名，猶現今的歌譜。例：清平樂、水調歌頭、念奴嬌。各調皆有固定之格律，但詞調未必和詞的內容相關。 3.句式：長短句。 4.押韻：平仄韻均可，可以換韻。 5.平仄：嚴格限制。 單位 詞的單位稱為「闕」，除了小令以外，大多數的詞分成上下片（上下闕）。詞只有一片稱「單調」，分兩片稱「雙調」，分三片稱「三疊」，分四片稱「四疊」。 風格 一、婉約派： 1.詞之正宗。 2.北宋初年受晚唐、五代的影響。 3.內容：男女之情。 4.格調：婉約含蓄。 5.代表作家：歐陽脩、柳永、張先、周邦彥、李清照。 二、豪放派： 1.詞之變調。 2.北宋中期。 3.蘇軾奠定之風格。 4.氣勢豪邁，不拘音律，題材廣泛〈抒情、說理〉。 5.代表作家：蘇軾、辛棄疾、陸游。 詞人 1.詞聖、詞中之帝：李煜。 2.詞家三李：李白、李煜、李清照。 3.詞中之龍、愛國詞人：陸游。 4.李白的菩薩蠻、憶秦娥二首相傳為百代詞曲之祖，但不能盡信。 5.趙崇祚所編花間集為現存最早的詞總集之祖。 6.閨秀詞人之翹楚者、最早享負盛名之女詞人：李清照。 7.大量創作慢詞之人：柳永。 8.慢詞長調之創始人：張先。 9.豪放詞風之創始人：蘇軾。 10.創北宋詞風之人：馮延巳。 11.婉約派之代表人：周邦彥。 12.婉約派之重建者：姜白石。 13.清代詞人之冠：納蘭性德。 二、婉約詞與豪放詞的比較 詞風 婉約詞 豪放詞 發展 婉約詞出現較早，從唐五代以溫庭筠為代表的花間派開始，之後有宋初的歐陽脩、晏殊、晏幾道，與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現方法上大有改進，但仍未脫離婉約風格。之後又有秦觀、賀鑄、李清照繼起。 據南宋俞文豹吹劍續錄載：「東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：『我詞比柳詞何如？』對曰：『柳郎中詞，只合十七八女孩兒執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月。須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。』公為之絕倒。」這則故事，表明兩種不同詞風的對比，南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以後遂相沿用。視婉約派為正統的詞論家稱為「異軍」、「別宗」、「別派」。 題材 婉約詞表情達意的方式是含蓄婉轉，充分發揮了詞「專主情致」的特點，其修辭委婉、表情柔膩。在取材方面，婉約詞多寫兒女之情、離別之緒。 豪放詞的題材較為廣闊，他不僅描寫花間月下男歡女愛，且述軍情國事那樣的重大題材，使詞能像詩文一樣地反映生活，所謂「無言不可入，無事不可入」。詞論家對蘇軾詞所作與「橫放傑出」、「詞氣邁往」、「書挾海上風濤之氣」之評，對辛棄疾所作的與「慷慨縱橫」、「不可一世」之評，皆為豪放詞風。 三、詞家的比較 人名 時代 字號 詞風特色 詞集名稱 李煜 南唐 字重光 稱為詞帝、詞聖，國破前作品華麗溫馨，亡國後作品哀怨淒絕 南唐二主詞 歐陽脩 北宋 字永叔，號醉翁，六一居士 詞風清麗明媚，語近情深，長於小令 六一詞 蘇軾 北宋 字子瞻，號東坡居士 豪放派詞人，以詩為詞，使詞意境擴大，奔放豪壯 東坡樂府 周邦彥 北