分析元好问山水诗的艺术特色.docVIP

分析元好问山水诗的艺术特色 　　一、引言 　　中国古典诗歌中对山水风景的描写出现得较早，但直到南朝宋初时期山水诗才真正产生，六朝时期的谢灵运开山水诗之先河，后经谢眺、孟浩然、王维等人不断开拓，山水诗渐臻成熟，不仅形成了影响颇大的山水诗派，而且山水诗还成为中国诗坛上的重要题材。唐代山水诗创作达到高峰，土维、孟浩然是盛唐时期山水诗派的杰出代表，其他诗人如王之涣、韩愈、柳宗元、白居易等也创作出许多山水诗佳作。李白、杜甫作为中国最伟大的诗人虽然不以山水诗著称，但是作为才艺超卓、题材并精的诗人，他们的创作达到了山水诗的巅峰。五代至宋时期随着绘画艺术的发展，中国山水诗也得到了很大程度的提高。金元时期文学因袭较少，作为这一时期诗坛巨子的元好问能将北方雄放的文化氛围与慷慨悲怆的情感相融合创作出悲壮、雄放的山水诗是难能可贵的。元好问是金代最伟大的文学家，也是中国诗歌创作史上的重要作家，其山水诗“妙绝时人”，浑涵万有，内容丰富，豪爽俊逸，雄健苍劲，体现出独特的审美意识、思想寄托、气韵和内涵。元好问一生共创作山水诗100多首，无论在数量上还是品质上都堪称中国古代诗歌史上的高峰，尤其是其晚年创作的长篇山水诗更是对中国山水诗发展做出了巨大的贡献。 　　二、元好问山水诗的艺术特色 　　元好问既是金代最杰出的诗人，又是金代山水诗第一人，他常以娴熟的诗歌体式将国破家亡的悲慨之情、忧念苍生之情融入雄浑奔放的山水景色中，使奇峭的山水美景、激情跌宕的山水诗篇像山水画一样呈现在读者面前。 　　(一)豪放的气势，娴熟的体式 　　元好问的山水诗歌集雄壮与悲怆于一体，“诗祖李杜，律切情深，而最有豪放迈往之气”“元遗山诗，精深老健，魄力沉雄”“邃婉高古，沉郁太和”。与南方精致细腻的山水相比，北方山水不仅具有险峻陡峭的特点，而且体现出雄壮奔放之美。不同的审美对象产生不同的审美效果，这也是形成南方婉约山水诗与北方雄壮山水诗的重要原因。元好问山水诗的描绘对象是北方山水，因而其作品中的山水多呈现阔大、雄奇、壮观、豪放的特色。如《泛舟大明湖》一诗构图宏大，视野开阔，盛开的荷花无边无际、缥缈迷人的倒影、若隐若现的山峰、变幻莫测的云气、蜿蜒的江水，粗线条的勾勒、细致入微的刻画，既增添了画面的神秘色彩，也带给人开阔壮美的感受，一幅水天无涯的绣江荷花图跃然纸上。在《游泰山》中，作者以“天门一何高，天险若可阶”的反问句来展现泰山险峻高拔、不可攀登、无法征服的威慑感和擎天形象，接着作者以“孤云拂层崖，青壁落落云问开”来凸显泰山光怪陆离的诡秘景象。 　　中国古代诗体都是“有意味的形式”，体式的选择既与诗歌内容有关，也与作家的审美趣味有关，元好问山水诗中所体现的雄伟气势与他娴熟驾驭体式有着密切的联系。元好问擅长错综开合、顿挫抑扬的七言，这种体式非常适合抒发大喜大悲的情感，尤其适宜表现跌右奔腾、滔滔莽莽的激越情感，元好问多以七古、七律、七绝等七言体式来创作山水诗篇，将“挟幽并之气”奔泻于诗句中。如在《涌金亭示同游诸君》中，作者以七言为主，夹杂五言、九言描写了涌金亭泉水涌动、荷叶翻飞、鱼鸟跃腾、气象万千的山水风光。在《水帘记异》中，作者以整齐的七言句描写了黄华山变幻多姿、惊心动魄的奔放之势和壮丽景观。 　　(二)构思曲折，想象奇特 　　元好问的山水诗“以五言雅为正，出奇于长句”，行墨间专以单行，构思曲折。在长篇山水诗代表作《游黄华山》中，全诗以开端、发展、高潮、结束的顺序生动地描写了黄华山瀑布的神奇和壮美，这种曲折奇特的构思具体表现在诗篇以听闻开篇引起读者的猜测心理，此一折;偶然游之才发现竟无法以言语描摹其壮美，进一步引起读者的好奇心理，此二折;在万物复苏的三月，山中的树木尚处于叶绿状态，观赏瀑布正当时，从千丈处奔流而卜的瀑布势如长虹，震耳欲聋，雄丽壮观，震人魂魄，此三折;结尾处一切归于寂静，此四折。在这篇诗作中作者以酣畅奔放的笔触、奇特的想象描绘了黄华山瀑布的水势汹汹和变幻莫测。 　　元好问在描写山水时，不仅以奇特的想象赋予山水丰富的情感色彩，而且选择最贴切的词语展示它们的面貌，使其具有神话传奇的色彩。如在《晋溪》中，作者以拟人的手法写出晋溪的魅力，以“展”“擎”等词语赋予树木花草动态，它们如同活泼机灵、步履轻盈的姑娘;在《游龙山》中，无论是山石树木，还是山花峰泉都以“主人”的美姿热情地迎接着游客，而“闪灵”“仙人”的出没更是增添了龙山的神话和神秘色彩;在《卫州感事二首》中“风景不殊，正自有山河之异”，面对气数已尽的国家，多情的诗人禁不住向悠悠的白云、无语的江水探听故朝遗事，缥缈的白云、依然矗立的白塔、悠远的长河带给诗人的不仅是凄凉的心境，更是无尽的愁绪与诉说。 　　(三)绘景生动，善于用典 　　不同场景的选