浅析普希金的南方叙事诗中戏剧性故事情节.docVIP

浅析普希金的南方叙事诗中戏剧性故事情节 一、引　　文 俄罗斯诗歌的太阳亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金（АлександрСергеевичПушкин），不但是俄国文学史上首屈一指的伟大诗人，也是世界文学史上不可多得的艺术巨匠。俄罗斯民族是一个有爆发力的民族，正是这种爆发力，使得俄罗斯文学能够在较短的时间内迅速赶上甚至超过欧洲的文学大国。而普希金恰是俄罗斯民族爆发力的第一次生动而具体的体现。 二、普希金学 “普希金学”是一门研究普希金生平、思想和创作的专门学科。这门学科于1938年正式形成，真正奠基人是别林斯基。他在《祖国记事》上以《亚历山大·普希金作品集》为总标题，发表了11篇关于普希金创作的论文。这组论文的特点是历史的批评和美学的批评的有机统一。别林斯基“不是就普希金谈普希金，而是站在时代的高度，从历史的角度和俄国文学所面临的任务（真实地表现俄罗斯民族的现实生活和创造相应的文学形式），论述普希金出现的必然性，从而确立普希金作为俄国现实主义文学奠基人的崇高地位” （张铁夫）。 在研究初期，批评家们系统地论述了诗人创作个性的形成，把他的诗歌发展分为三个时期：① “意大利-法国学派”时期。这个时期的普希金仅仅是一个一般的诗人，还不是一个哲学家诗人。②拜伦影响时期。基列耶夫斯基明确指出，普希金的诗歌受拜伦的影响，作品中充满了主观性，但这一时期，普希金对诗歌的使命也有了新的理解，他的作品不再是一个幻想世界，而是一个现实世界。③“俄罗斯-普希金诗歌”时期。这一时期，诗人创作的特点是独创性和人民性。普希金在流放南俄期间，创作的一系列叙事诗如：《高加索的俘虏》（1820-1821）、《强盗兄弟》（1821-1822）、《巴赫切萨拉伊的喷泉》（1821-1823），和在南方开始写作到米哈依洛夫斯克村完成的《茨冈》（1823-1824）。这些长诗充满浪漫主义叛逆精神，表达着追求自由的热情，它标志着诗人创作发展的新阶段，被称为“南方组诗”或“南方叙事诗”。这组诗歌的创作处于第二时期和第三时期的过渡期。因此将这一课题进行深入研究对认识普希金诗歌风格及内容的嬗变及发展具有相当重要的意义。 近百年来，普希金专题经过几代专家的努力，已经走在扎实的地基上。学界不仅积累了比较完备的原始资料，以及多种译本。评传类、专题类、比较类的研究著作也不断问世。新中国建国以来，我国对普希金的研究取得了很大的成就，无论是在思想内容、艺术特色方面还是在创作背景和创作风格方面，学界都有较为广泛的研究。国内研究普希金的作品将重点多放在政治抒情诗上，无论从思想内容还是艺术特色上都有很深的挖掘。而对其流放南俄的叙事长诗的研究，特别是对这一特殊时期作品的艺术特色的研究还不够深入和全面。事实上，普希金流放期间，俄国社会正陷入政治危机，沙皇对十二月党人采取血腥镇压和残暴统治的反动政策。社会日益黑暗，人民群众反专制农奴制的斗争日益激化，浪漫主义的热情呼唤和对社会的抽象抗议已经不能满足时代的要求。于是全面揭示社会矛盾、深刻批判社会罪恶的批判现实主义应运而生。普希金迎合时代的需要，体现了社会生活“大转变”的必然性，用叙事诗歌的题材，具有典型意义的生活现象和生动逼真的描绘，反映特定的历史条件下的客观的现实关系。仔细研究发现诗人这一时期叙事诗的艺术特征已很鲜明：如清新朴实、自然优美的语言；雄奇瑰丽的自然景物描写；博大的民间文学的借鉴；广阔的社会背景的呈现等。所有这些为诗人以后的诗歌创作日臻走向成熟以至达到登峰造极的境界打下了坚实的基础。同时这个问题的解决，也将拓展和深入普希金的研究领域，丰富对“流亡文学”的理性意识，更好地把握其诗歌创作的嬗变过程，具有不可忽视的重要意义。 三、 戏剧性故事情节的构造 普希金的南方叙事诗都是用夸张的手法和奇异的情节来塑造人物的性格，故事情节生动曲折，极富戏剧性。这些长诗大多具有小说的特色，经过诗人别具匠心的情节处理后光彩熠熠。 在《高加索的俘虏》中，诗人采用的是单线性的结构。诗人先交代故事的时间地点，再缓缓引入俘虏同吉尔吉斯少女的爱情经历，并忙里偷闲，细腻地描写了男女双方不同的精神生活和内心感受。后半部分节奏突然加快，开始出现一系列的戏剧性转折。起初是俘虏拒绝少女的爱情，但他在逃跑时又发出热烈的爱情表白，最后是对女郎的自杀无动于衷。其实总结起来，这首长诗的情节是一波三折的：社会的腐朽使俘虏精神痛苦，逃出造成精神悲剧的社会，情节由抑转扬。他意外被俘，情节由扬转抑；遇到女郎爱恋转危为安，情节又由抑转扬。他最终摆脱肉体枷锁，却不能摆脱社会的大牢笼，情节再次由扬转抑。“这种情节的跌宕起伏令人目迷神夺、应接不暇，而又处理得入情入理，不露丝毫破绽。”（索洛维约夫）