浅论中国歌剧的发展.docVIP

浅论中国歌剧的发展 　　opera是将音乐(声乐与器形、戏剧(剧本与表澎、文学峙歌、舞蹈(民问舞与芭蕾、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、问奏曲、舞蹈场面等组成+3时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现;中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。中国近现代出现的新的戏曲音乐被称为“新歌剧”，是为了区别于传统戏曲。他既不同于传统戏剧，又有别于西洋歌剧。 　　中国歌剧萌芽时期为二十世纪二十至三十年代。二十世纪五一年代是中国歌剧从戏曲发展到深入探索民族歌剧的重要阶段，所创作的歌剧以中国本民族历史为题材，在艺术上赋予了浓郁的民族色彩，从而发展成为了现今具有中国独特民族风格的歌剧艺术作品厂探索阶段 中国歌剧的发展从宋、元以来形成的各种戏曲，以歌舞、宾白并重，亦属于“歌剧”性质，但还不是歌剧。，自三十年代开始进入探索期，有多种体裁，多种题材的形式出现。体裁方面，有歌舞剧、小调剧、音乐剧、秧歌剧、正歌}}l等;题材方面多在民族英雄事迹、民问故事、抗战生活与精神等方面;形式上或就传统戏曲形式改造、将话剧与歌曲结合、或据民问曲调填词改编，总有作品近百部之多。歌剧可以说萌芽于二十世纪二十至三十年代的儿童舞剧《麻雀与小孩》，《小小画家》(黎锦晖作曲，配乐剧《子江暴风雨》摄耳作曲它们都将歌曲与对白并重。四十年代初的《上海之歌》(张昊作曲)，状地之黝仁康作曲，《秋子》横源洛作曲等作品，在如何吸收西洋歌特色以探索中国歌剧创作的道路方面，起了先行作用。直到1942年以后，由延安秧歌剧发展而成的，具有民族特色的歌剧《白毛女》(马可，瞿维等作曲)的诞生，标志着我国歌剧的发展进入了一个新阶段，对后来的歌剧创作有深刻的影响。为了与中国固有传统戏曲相区别，此种歌剧被称为新歌剧。到解放战争期问，又产生了不少新的歌剧创作，如你}l胡兰〕缪宗贤等作曲，赤叶河噪寒光等作曲，《土秀鸳》(艾实惕等作曲等。都在反映群众革命斗争的内容上、在借鉴西洋歌剧的经验上、在艺术形式民族化的问题上作出了宝贵的尝试。 　　中华人民共和国成立后，新歌剧得到了新的发展，许多作品在继承《白毛女》的传统时，又吸收了地方戏曲的特点和西洋歌剧的一些有益经验，陆续涌现出《小二黑结女卧(马可作曲，《红副涨锐作曲，《湖赤卫队》涨敬安，欧阳谦叔作曲，lt;卿洋鸣等作曲，《草原之歌》缪宗贤作曲，《阿依古丽》(石夫，乌斯满江作曲，逝〕施光南作曲等优秀作品。奠基阶段 中国新歌剧的最初尝试是以延安文艺座谈会之后的新秧歌运动为起点的。那是，一大批秧歌剧，如:《兄妹开荒》、《夫妻识字〕为新歌剧的创作开辟了正确的道路厂此后，《白毛女》、胡兰〕、叶河》又获成功。中华人民共和国成立之后，进一步探索新歌剧的创作经验。《小二黑结女卧、《土贵与李香香〕、《草原之歌》等相继问世。 　　1927年阎述诗住905一1963)创作用民乐伴奏的舞台歌剧「高山流长，阎述诗多才多艺，自已写剧本，自已谱曲，自导自演，还亲自参加灯光布景的设计制作，「高山流水」情景交融，再现了春秋时代的音乐盛况和善乐者辈出的高文明社会。 　　阎述诗继而又创作并演出《梦里桃花》及《疯人泪》、《孤岛钟声》、《忆江边》等歌剧。一九三一年“九一八事变”后，大批爱国志士离开东北进入关内，阎述诗不惧艰险，在编演揭露日寇侵略罪行的歌剧《风雨之夜》后，离开东北入关。 　　中国近现代音乐史上一个重要的名字一阿甫夏洛穆夫阿甫夏洛穆夫A aron A va}alom ov(1894-1965)是从小生长在中俄边境华人聚居小镇上的俄罗斯犹太人，出身苏黎世音乐学院，在广泛搜集中国民问音乐素材的基础上，以传说故事和传统戏曲音调创作歌剧《观音》及音乐剧《孟姜女》等，是中国歌剧发展过程中较成功的实践。阿甫夏洛穆夫在中国民族化乐剧乐曲创作、音乐教育、管弦乐队组织、音乐社团组成、中国音乐的国际交流及通俗音乐提升上，都曾做出重要的贡献，是中国近现代音乐史上一个重要的名字。 　　热心中国音乐的齐尔品叭lexanderN }lcolaevich Tcherepnin 1899一1977)曾根据中国民问故事谱写歌剧《蚌壳》垢更名为侬夫与仙女》)。齐尔品深为贾宝玉、林黛玉问凄美动人的爱情故事所吸引，认为是谱写歌剧的好题材，有把《红楼梦》编成歌剧演出的构想，可惜答应编写剧本的鲁迅逝世，这部歌剧也就没了下文。 　　发展探索过程中较成功的实践 张曙曾以昆曲曲调创作小型歌剧《土昭郡;陈田鹤写过歌剧《荆柯》沫完成)和《桃花源》;土义平曾依