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清末民初绣品价格的影响因素探析 　　刺绣是工艺美术的一种，既包含了绘画的艺术性和又融入了刺绣的技术性，是一般机器制品无法比拟的，因此，绣品的价格因其多样的工艺之美而没有固定标准。清末民初是绣品价格相对高涨的时期，尤其是欣赏性画绣的价格，除了图案的复杂与讲究外，对画师和绣工的要求也很高，故绣品所包含的创作价值很高，不同绣品的价格各有所异。 　　首先，绣品价格与其缎料、绣件大小、图案繁简、针工疏密有关。上海的绣品价格“按该业鼎盛时，以定件论，高至千元数百，中至三五百元，少至百元左右不等，普通成品，恒在三数元至数百元之间。” 　　清末民初时间跨度大，币值变化多样，故绣品价格的币值单位在不同时段各异。宣统二年(1910)清政府将铸币权统一于中央，规定以圆(元)为单位，每元重七钱二分，定名“大清银币”;进入民国，仍维持银两、银元并行的货币制度，直到1933年实行废两改元，银元才成为单一的主币。 　　其次，绣品价格因创作者不同而异。清初，顾绣初为商品绣，其精堪工艺让世人喜爱，价格昂贵。后因顾绣名声大起，凡绣皆假称“顾绣”，至清中后期，滥竿充数的绣品，影响了顾绣的质量，价格渐少。叶梦珠《阅世编》曰： 　　露香园顾氏绣，海内驰名，……，向来价亦最贵、尺幅之素、精者值银儿两，全幅高大者，不曾数金。年来价值递减，全幅七、八尺者，不过以一金为上下，绝顶细巧者，不过二、三金，若四、五尺者，不过五、六钱一幅而已。然工巧亦渐不如前。前更有空绣，只以丝绵外围如墨描状，而着色以淡雅者，每幅亦值银两许，大者倍之。近来不尚，价值愈微，做者亦罕见矣。 　　1897年后，沈寿创制的仿真绣问鼎绣坛，绣品市场出现新的高潮。沈寿等名家所作绣品，非一般绣品所能比拟;而绣品店的绣品因题材和内容不同而另论。 　　宣统元年，沈寿刺绣意大利国君王后像，“现在南洋劝业会陈列京畿馆内，注明价值英金三千磅。赛得一等奏奖。旋由前农工商部委派吴代表(匡时)赴意赛会。将该绣件运赴意国。现在都朗万国赛会场陈赛。译成洋文说明书，载明价值，赛得世界至大荣誉之卓绝奖。”赛会结束后，由驻意大利吴前(宗廉)大臣代表农工商部以中国政府的名义，将该绣像赠予意大利王后。为向中国致谢，意大利王后派驻京大使斯故尔泰，代表意大利外交部奖励沈寿意大利皇家钻石金表一块，以作纪念。之后，沈寿在上海《香艳杂志》发表《沈寿所要绣价文》称“虽谓正以三千磅一绣，不使值价是八万磅之一画。专美于外国并能歆劝全国之美术。矧此绣价值在前，借赠在后。政府更乐于照付惟思中央财政究在万绌之时，寿亦具有爱国微忱。故减去一千磅报效政府，亦有爱民之意。核案给领以奖美术，而示信用。”可见，沈寿绣品在当时备受欢迎，价值不菲。 　　第三，绣品的价格与创作题材有关。绣像是刺绣重要的题材，清代就有为皇帝绣像者，清末，绣像艺术更加精湛，尤以湘绣为最，“闻民二十年，本埠锦华丽湘绣庄，承绣美总统胡佛相一帧，约三英寸见方，索价国币千元，尚称低廉，后得该国芝加哥博览会艺术奖状，以示嘉许云。” 　　民国初年，湘绣参加国际博览会亦是以绣像闻名世界。1933年民国政府经济困难时，美国总统罗福斯因钟爱《罗福斯绣像》酬以锦华丽绣庄6000美元奖金。“据湘绣界中人谈，绣像最难，其最精细之制品，往往半年始竣事，盖初度画出轮廓，用分毫长短之线，平铺而成，第二次再画阴影浓淡，又加刺绣，至第三次加以画工之修饰，其像始成，且绣像之绒线，一根须分开至七八十根，至细如蛛网始能用以刺绣，烦难如此，一像值三四百元，实不为过，而今湘绣业中，有七十八元亦可一像绣者，是盖于轮廓之上，完全用白色绒线铺成，嗣用色笔着色，远望之，像亦俨然……”民国十五年左右，湘绣已开始KPx风靡全国，沪杭京等地湘绣庄生意极其兴隆。 　　综上所述，商品的销量和市场需求密切相关，1911至1926年绣品销量递增，是绣品市场变化的体现。价格是绣品市场的又一要素，受市场需求的影响;因绣品自身的特性，上海地区绣品的价格除受到市场需求的影响外，还受到上述各因素的影响。这些因素共同促成了绣品市场的变化，与清末民初绣品市场的发展相互作用，促成了绣品市场的繁荣。