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古代诗词中的“愁”情表达法 　　人生一半是快乐，一半是忧愁。文学一半是喜剧，另一半是悲剧，悲剧更感人。文学满足读者不同层面的情感需求，诗词不仅仅以“快乐”为美，更以“忧愁”为美。本文所谓“愁”情，专指出现“愁”字以及近义词“恨”的诗词，抒写愁情而没出现“愁”字的，暂且不论。 　　古代诗词中，同样是愁，可从不同角度、用不同方法来表达。最常见的是比喻言愁，将情感具象化。如把愁写得有长度，杜甫《至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人》二首其一：“何人却忆穷愁日，日日愁随一线长。”回忆起从前穷困坎坷的日子，一天天的愁，像一条条线越拉越长。 　　以山喻愁，愁有形体，有高度。杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》云：“忧端齐终南，?苟床豢啥蕖！庇浅钕裰漳仙侥敲锤摺Ｕ载攀?句：“夕阳楼上三重叠，未抵闲愁一倍多。”杨凝《别李协》：“明月峡添明月照，峨眉峰似两眉愁。”“峨眉”和“蛾眉”同音，峨眉山就像两眉的愁，比喻非常形象。 　　以水喻愁。李白《横江词》六首其二：“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”诗人横渡过江，江上风波凶险，愁如江水绵绵不断地生发出来，且有万里长。李群玉《雨夜呈长官》：“请量东海水，看取浅深愁。”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”春江水既长且大，源源不断，无始无终，滚滚东逝，如此将愁形象化。欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”人越远离，愁绪越绵延不断。秦观《江城子》：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”春水不断涨，愁亦不断生长，满江春水都是泪。又《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。”愁像乱花飞舞，举目望去，满空中都是愁，且如海辽阔广远，无边无际。朱弁《春阴》诗也以大海喻愁：“诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家。”愁又似雨，秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”南宋杨炎正《蝶恋花》：“万点飞花愁似雨。”愁似万点飞花，又似雨。 　　愁有重量，可用船来装载。苏轼《虞美人》：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。”陈与义《虞美人》：“明朝有酒大江流，满载一船离恨向衡州。”是从苏轼词化用而来。李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”愁苦至极，重到连船都载不动，写得很形象。郑文宝《送别》：“亭亭画舸系春潭，只待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”张元干《谒金门》：“艇子相呼相语，载取暮愁归去。”辛弃疾《水调歌头》：“明夜扁舟去，和月载离愁。”散曲中亦多写以船载愁者，张可久《蟾宫曲》：“画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。”贯云石《清江引》：“江声搅暮涛，树影留残照，兰舟把愁都载了。” 　　愁还可用马驮，石孝友《更漏子》：“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动。”离愁比山还重，马也驮不动，构思奇特。 　　作者还以春草喻愁，李煜《清平乐》：“离恨恰似春草，更行更远还生。”离人越行越远，离愁别恨如春草不断地生长出来，越来越长，越来越多。以丁香喻指愁思凝结，牛峤《感恩多》：“自从南浦别，愁见丁香结。”以“雨打芭蕉”喻离愁，葛胜仲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”徐再思散曲《水仙子?夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”愁似柳絮满天飘飞，杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》：“楚岸柳何穷，别愁纷若絮。”冯延巳《鹊踏枝》：“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”李煜《相见欢》则以丝麻喻愁绪：“剪不断，理还乱，是离愁。” 　　作者还用博喻，将几个比喻排列一起言愁。贺铸《青玉案》：“试问闲愁多几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”以景结情，用一连串比喻，把无始无终、无边无际的愁绪表达出来。罗大经《鹤林玉露》卷七赞曰：“盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”沈谦《填词杂说》云：“不特善于喻愁，正以琐碎为妙。”朱淑真《眼儿媚》：“午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”中午被黄莺的叫声吵醒，唤起她的春愁，绿杨影里、海棠亭畔、红杏梢头，处处都是愁。向子《七娘子》：“满地落花，漫天飞絮，谁知总是离愁做。”落花飞絮都是离愁做成的。 　　黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》：“我自只如常日醉，满川风月替人愁。”将愁情拟人化。 　　古人表达感情多不是明白直率，而是用含蓄的方式，移情于景，寄情于景，以景物写愁，比兴寄托。杜甫《曲江》二首其一：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”人愁，却说景物使人愁，实际上不是花来愁人，而是人自愁。又《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花怎么会有眼泪，鸟怎么会惊心呢？也是寓情于物，愁眼观物，故满眼都是愁。李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”芭蕉叶卷起，丁香花结起，不舒展，如愁凝结，李商隐不写抒情主人公如何愁，而是说芭蕉不展像愁，丁香结着也像愁，写它们愁，实际上是写人愁。秦观《减字木兰花》：“困倚危楼，过尽飞鸿字