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论中国当代学术刊物与电影批评及其价值取向 　　伴随着中国社会政治、经济、文化的发展，新时期的中国电影呈现出多样化的发展态势。时至今日，中国电影而临着全球化、多元化的发展空间，与之相应的电影批评也走进了一个多元化发展的时代。 　　评论家彭加瑾在《电影评论的三分天下》中提出了电影评论分为专业的学理批评，网络、媒体的大众批评以及专业、准专业的而向大众的批评三分天下的划分方法，这样的分类为中国电影批评的探究提供了较好的借鉴。他在文中指出学理批评“以论题的方式，或以单篇影评的方式，学术性是其显著的特点，而学术价值则是它的灵魂。专业的学理批评，本质上是对电影创作、电影现象的一种理论观照。它从一定的理论基点出发，通过批评再达于新的理论认识。理论基点往往是社会己有的成果，新的理论认识与把握则是专业人士的发现与贡献。;m相较于媒体批评特别是像网络批评这样选择自主、表达自由的“草根影评”，彭加瑾提出的专业的学理批评更注重理论阐释，着力于专业与深刻。这类批评的作者基本是大学、研究所及各影视机构中的影视教育工作者、影视从业人员或是其他领域的知识分子，他们有着较为深厚的文艺、电影理论功底和电影专业素养。专业的电影报刊、学术刊物、研讨会、规范的电影评奖是上述作者们表达意见和发表文章的园地。其中学术刊物更是专业的学理批评得以发表和交流的重要平台。 　　学术刊物是在特定的学科领域内专门刊载学术文章，展示研究领域成果并经过同行评审的刊物，它是传播学术信息，交流学术思想的主要平台。而电影类学术期刊就是电影创作者、研究者和欣赏者进行观点表达和思想交汇的媒介，是沟通创作者和研究者的有效渠道，一本高水平的专业电影期刊对于电影理论乃至电影创作的发展具有重要的作用。 　　口前发表有研究性电影评论的学术期刊约五六十种。它们大致可以分为五类:1.来源期刊，20余种，如《电影艺术》(双月刊，北尉、《当代电影》(双月刊，北,《北京电影学院学报》(双月刊，北 ,《世界电影》(双月刊，北),《艺术百家》(双月刊，南,《艺术评论》(月刊，北京)等.全国中文核心期刊，近30种，如《电影文学》(月刊，长春、《电一、中国当代学术刊物中电影批评的历史进程 中国当代学术刊物中电影批评的历史进程比较明显，主要可以分为三个阶段。 第一个发展阶段是从1979年到1984年，这一阶段中国的电影批评强调真、善、关，反对假、大、空。 　　《当代电影》2008年第12期发表了中国电影评论协会会长章柏青的文章《电影批评:在反思中前行-中国电影批评30年的演进与擅变》，重点回顾了中国电影批评自1979年以来重新踏上寻求现实主义批评传统路径之后的发展历程。将1979年之后中国电影批评划分为三个历史阶段:第一个发展阶段自1980年前后到1984年，这是新时期中国电影的起步阶屁乞”1980年前后，我国文艺界一度掀起了关于文艺批评标准问题的讨论，人们纷纷表示了对多年沿用的政治标准第一，艺术标准第二这一习以为常的批评标准的质疑。有人认为，文艺应以思想性、真实性和艺术性的有机统一为批评标准，有人则主张文艺批评的标准是真、善、关。电影界集中炮轰的是帮派文艺中的假、大、空现象及以革命浪漫主义作为挡箭牌的实质上的伪浪漫主义，进而进入到对人性、人情、人道主义的呼唤。新时期的电影批评正是由此起步，继30年代之后，掀起了第二个电影批评的高潮。比如，在1983年《北京电影学院学报》正式创刊前推出的创作评论选辑，就是有关《邻居》《沙鸥》的一系列讨论文章，汪岁寒的《从(樱gt;、lt;沙鸥)到(邻居gt;))(1983年创作评论选辑)用真实观、典型化这些传统的电影和艺术观念对这些影片进行分析和评价1984年刊登了谢飞的《现代电影新观念浅探-影片(我们的田野)创作谈》”口，“这些文章虽没有严谨的理论探讨，但是其所表达的基本的艺术理念却为理论工作者提供了依据。”口发表在《当代电影》1984年第1期上的陈犀禾的《仑巴赞的电影真实观念》重点分析了巴赞理论的缺陷和不足，为电影真实观念确立一个更为科学、全而、切实的基础。 　　1984年第2期《当代电影》上发表的石方禹的《关于当前电影创作的几个问题》Cal从当时影片创作中存在的特技滥用、画外音旁白使用不当、变焦摄影、电影音乐等技术角度出现的问题总结经验，还提出了影片应当多一点娱乐性的建议，对当时电影创作中所遇到的实际问题提出了个人的思考。而来自于香港的学者林年同的《中国电影研究中有关古典关学的探讨》一文则就1949年以后的中国电影在民族艺术形式的传统探索方而进行了探讨，提出了“两个继承”即中国电影的关学传统的继承和中国古典关学传统的继承。 　　从上述两本学术刊物在这一时期发表的学术论文中我们可以看出这一时期的电影批评体现着明显二、中国当代