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谈传统的光影 　　一、电影《百鸟朝凤》 　　影片《百鸟朝凤》以一个唢呐匠的音乐生活来映衬着传统的失落。“焦三爷”对于唢呐的理解，让人感悟到唢呐作为无双镇不能没有的东西，其存在的方式不仅是作为乐器的存在，更是某种传统精神和价值判断的存在。比如，在焦三爷对“接班人”的选定上、在拒绝为他认为人品有瑕疵的村长吹奏“百鸟朝凤” 等一系列事件中，乡村乐人对于传统精神的追求在影片中都有着清晰的表述。在焦三爷身上，唢呐匠不是什么“下九流” 的活儿，而是一个传承传统文化精神的人，这很有点传统社会中有骨气的读书人的形象。在焦三爷的理想中，吹奏“百鸟朝凤” 的唢呐匠是要坐在太师椅上，台下孝子贤孙跪了一大片的。影片中的思路很明白，唢呐的危机源于现代社会人们观念的变化。作为认死理的乡村乐人，他们大多在变化面前不知所措，他们的眼界决定了他们只能以赌气的方式和洋乐队对着干，最终在肢体冲突的一片狼藉中伤感收场。 　　以唢呐为象征的传统音乐的逐渐衰败似乎早已是一个社会事实，但就电影所寓意而言，似乎有点草率的归结于了现代社会，归结于了现代社会人性乖张，挽歌般的抒情于农耕文明的没落;但这一切，似乎来得有点公式化，既未说明未来的出路何在，也未说明造成的原因为何。而且，影片中对于淡忘传统者的暗含的道德指责，让人觉得这部电影对于“传统与现代” 问题的思考都显得有点简单化。比如，焦三爷以道德家的口吻说道：“唢呐不是