建筑形式美法则课稿.ppt

建筑配景?车 画汽车要考虑到与建筑物的比例关系，过大或过小都会影响到建筑物的尺度。另外，在透视关系上也应与建筑物相互协调一致，否则，将会损害整个画面的统一。 建筑配景?车 建筑配景?草坪和草地 ?打点法 较简单。点大小基本一致，注意点的疏密， ?小短线法 ? 将小短线排列成行，每行之间的间距相近、排列整齐的可用来表示草坪。 ? 排列不规整的可用来表示草地或管理粗放的草坪。 ?线段排列法 ? 要求线段排列整齐，行间有断断续续的重叠，也可稍许留些空白或行间留白。 ? 也可用斜线排列表示草坪，排列方式可规则，也可随意。 2—6mm间距的平行线组 ? 乱线法 树枝沿垂直的主干出杈下挂 所有分杈的树枝都倒垂，一般为近水垂柳 树干的形态 由主干顶部向上放射，主干粗大，多见于行道树 主干从根部开始分杈 树干的形态 主干多，多见于灌木 主干到一定高度不断分杈，枝越分越密，形成茂密的树冠 树干的形态 树干的分杈越分越细，相互穿插。在画面上树枝除了左右出杈外，还须有前后的出杈。 树干的形态 树是有体积感的，树的体积感就是由茂密的树叶所形成的。在光线的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面则比较暗。里层的枝叶，由于处于阴影之中，所以最暗。 树的空间和层次 树丛可看成是多个球体的组合 自然界中的树木形体要自由得多 树的明暗 自然界中的树木明暗要丰富得多，应概括为黑白灰三色。在建筑绘画中，树木只作为配景，明暗不宜变化过多，不然喧宾夺主。 树的明暗 树干的明暗 树干全暗 树干全亮 树干的明暗 前亮后暗 阴影处暗，受光部亮 树木在配景中的明暗表现 全亮 全暗 根据背景的变化采用明暗对比的手法 树木的层次 在建筑绘画中，树可以作为远景、中景或近景。远景的树可以衬托建筑物；中景或近景的树，则可以丰富画面的空间和层次。 树木的层次 近树亮，远树暗 近树暗，远树清淡 使用不同的笔触，中间的灌木用成丛的笔触。 树木的层次 近树明处亮，暗处深，对比强烈，远树灰而平淡。 前树的笔触重，后树的笔触轻。后树的叶丛在接近前树的叶丛处笔触渐“虚”。 树木的层次 近树的笔触要有叶的形象，渐远笔触渐细，远树不易强调叶的笔触，有一个面或大的体量就够了。笔触要有成丛成片的感觉。 画树的常见病例 主干上下脱节，断了脊梁骨 干粗冠薄，上部有未结束感 画树的常见病例 分叉对称 叶丛对称 画树的常见病例 叶丛厚实，枝干纤细，头重脚轻。 主干无分枝，叶丛无疏漏，显粗糙呆笨。 画树的常见病例 分枝和叶丛的形态过于相似－重复。 叶丛重复且形成一单调的直线 画树的常见病例 叶稀疏分散而凌乱。 叶的组织紧凑完整。 画树的常见病例 树叶尺度失调。 远树和近树的树叶大小无区别。 程式化的树 程式化的树 树的平立面的统一 树的平立面的统一 建筑配景?人 画人时，关键是 ?人的比例结构 ?注意人的透视和尺度 建筑配景?人 视高与人高相等 建筑配景?人 视高低于人高 建筑配景?人 视高高于人高 建筑配景?人 人物身体的各部分要合乎比例，姿态端庄稳重。 建筑配景?人 人物的动作不宜过大 人物有多种表现方法，应适当地图案化。 建筑配景?人 建筑配景?人 不对称均衡 动态均衡 5.对比与微差 对比指的是要素之间显著的差异 微差指的是不显著的差异，微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。 就形式美而言，这两者都是不可缺少的，只有把这两者巧妙地结合在一起，才能达到多样又统一。 对比和微差只限于同一性质的差异之间，在建筑设计领域中，主要表现在以下几个方面： ① 大与小之间：如空间体量的大小，门窗大小，细部装修的大小等 ②不同形状之间：如房间/门窗的形状，建筑形体的变化等 ③ 不同方向之间：如房间轴线的变换，水平与垂直线条的交错，外部形体组合等 ④ 直与曲之间：主要指形体及内外檐装修等 ⑤虚与实之间：主要指开窗与墙面处理 ⑥不同色彩或质感之间：主要指内外檐装修 6 韵律与节奏 韵律美:由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的美感，具有条理性，重复性和连续性. 关于韵律问题 通过韵律来加强统一性 a.连续的韵律 b.渐变的韵律 c.起伏的韵律 d.交错的韵律 a.连续的韵律 b.渐变的韵律 c.起伏的韵律 d.交错的韵律 钢笔画?建筑配景 为了完整、真实地表现建筑、环境及其尺度，表现图上要画一些山水、树木、草地、花卉、道路、铺地、车辆、人物等，这些就是配景。 建筑配景指建筑周围的环境；随从、陪衬。 （Entourage） 钟训正《建筑画环境表现与技法》中国建筑工业出版社 配景对渲染气氛，丰富画面，突出建筑物是不可缺的。配景可以给画面增加适当的活力，并将注意力集中于画面趣味中心。 建筑配景?树 ?树的平面表现方法 以树干位置为