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词 词是随着隋唐燕乐的兴盛流行，由诗歌与音乐结合而生成的一种新型格律诗，起源于中唐，盛行于两宋。词在早先职责是充当乐曲歌辞而用以歌唱，大都为配合乐曲而作，因而唐五代时多称为曲子、曲子词，入宋以后才逐渐称为词，又称乐章、乐府、琴趣、长短句、诗余等。 每首词都有一个调名，称词调或词牌。词调在原先是表示该词所从属的音乐曲调的名称，后来词与音乐的关系日渐疏远并最终脱离音乐，词调就仅仅作为字句、声律、押韵等方面的固定格式的一种标志了。 “词有定调,调有定句，句有定字，字有定声。”词的篇制或巨或细，差异颇大。最短的是《苍梧谣》，仅有十六个字。最长的是《莺啼序》，长达二百四十字。 明人顾从敬曾根据词的长短，将所以的词调分为小令、中调、长调三类：五十八字以内者为小令，五十九至九十字者为中调，九十一字以上者为长调。 词的体段也有数种。只有一段的称为单调；分为两段的称为双调；分为三段或四段的，称为三叠或四叠。词的句式或整齐，或参差，但绝大多数词调的句式长短不齐，短者仅一字，长者达十一字，因而词又称长短句。 敦煌曲子词 枕前发尽千般愿， 要休且待青山烂。 水面上秤錘浮， 直待黄河彻底枯。 白日参辰现， 北斗回南面， 休即未能休， 且待三更见日头 温庭筠：本名歧，字飞卿，太原人。他出身于没落贵族的家庭，长期出入歌楼妓馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。为当时士大夫所不齿，终身困顿，到晚年才任方城尉和国子监助教。他的诗和李商隐齐名，但更多表现自己的沦落不偶，而教少伤时感事之作。他的爱情诗，也带有浓厚的维美主义倾向。 由于精通音律，熟悉词调，他词创作的艺术成就在晚唐其他词人之上。比之他的诗，这些词的题材更狭窄，绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的。 他上承南朝宫体的诗风，下替花间词人开了道路。他的词在表现上总是那么含蓄，注重字句的修饰和声律的协调，加强了词的文采和声情，对词的发展有一定的推动作用。但偏于闺情，伤于柔弱，过于雕琢，也带来消极的影响。 更漏子 温庭筠 玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 梦江南 梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。 菩萨蛮 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。 五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词集为《花间集》。他们在词风上大体一致，奉温庭筠为鼻祖，被称为“花间词人”或“花间派”。 他们绝大多数的作品只在堆砌华艳的辞藻来形容妇女的服饰和体态，题材比温词更狭窄，内容也更空虚。在艺术上片面发展了温词雕琢字句的一面，而缺乏意境的独创，这股浊流，一直影响到清代的常州词派。 花间词人里的韦庄，向来和温庭筠齐名。他的词稍有内容，风格上也较温词清新明朗。 《思帝乡》 春日游，杏花吹满头。 陌上谁家年少、足风流？ 妾拟将身嫁与、一生休。 纵被无情弃，不能休。 女冠子 四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。 除去天边月，无人知。 菩萨蛮 韦庄 人人尽说江南好， 游人只合江南老。 春水碧如天， 画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝双雪。 未老莫还乡， 还乡欲断肠。 在花间词外，还有五代南唐词。宰相词人冯延巳与温庭筠、韦庄分鼎三足，其词多写离愁别恨，尤着力与写景与表现人物心态，感情缠绵悱恻，语言清新雅美，实开北宋一代风气。 酒泉子 冯延巳 春色融融， 飞燕乍来莺未语。 小桃寒，垂杨晚，玉楼空。 天长烟远恨重重， 消息燕鸿归去。 枕前灯，窗外月，闭朱栊。 三台令 春色，春色， 依旧青门紫陌。 日斜柳暗花蔫， 醉卧谁家少年？ 年少，年少， 行乐直须及早。 南唐李煜词流传不多，较可信的有三十几首，以亡国被俘为界线，分前后两个时期。特别是被俘后的词作，多写对故国的留恋与今日的悔恨，感慨深沉，尤以白描取胜，直吐心声，极富有个性色彩，而艺术造诣深湛，对后世词作产生深远的影响。“飞卿严妆也，端己淡妆也，后主则粗服乱头矣。”（周济《介存斋论词杂著》） 相见欢 李煜 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪， 相留醉， 几时重， 自是人生长恨水长东。 相见欢 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。 虞美人 春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰是一江春水向东流。 欧阳修：字永叔，江西