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第十三章 文学风格 一、风格定义及来源 二、风格的形成 三、风格的分类 四、风格与文化 一、风格定义及来源 风格（ style ）一词源于希腊文。本义指“雕刻刀”，指古希腊人用来在蜡板上写字的工具，后来喻指“组成文字的一种特定方法或以文字装饰思想的特定方式”。 最初属于修辞学的概念， 强调作品中语言的修辞特色。 语言的准确性， 是优良的风格的基础。 ——亚里士多德 在中国古代，风格最早是用来品评人的形貌、德行的。 《世说新语·德行》说李元礼“风格秀整，高自标持”。 《颜氏家训·文章》“古人之文，宏才逸气，体度、风格去今实远。” 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中，通过言语组织所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。 1、创作个性是风格形成的内在根据； 2、言语组织和文体特色是风格呈现的外部特征； 3、主体与对象、内容与形式的统一是风格存在的基本条件； 4、读者持久的审美享受。 二、风格的形成 （一）创作个性 （二）语言文体 （三）主体与对象 （四）读者辨别 （一）创作个性 1、创作个性与日常个性 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性； 创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性。 (1) 创作个性并非如日常个性般人人皆有 (2) 创作个性以日常个性为基础，但两者之间往往存在差异 日常个性— 世俗生活— 实用功利性 — 遗传+习得 创作个性— 虚拟世界— 审美超功利性— 创作实践 (3) 创作个性是在日常个性基础上、经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格 韩寒  恃才放达，特立独行的日常个性影响着他的创作个性。 2、创作个性与文学风格 (1)创作个性属于文学风格的主观构成部分； (2)作为主观形态的创作个性不能单方面决定文学风格。 风格即人 【法】布封：“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。” ——《论风格》 【德】歌德：“一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。所以一个人如果想写出明白的风格，他首先就要心里明白；如果想写出雄伟的风格，他也首先就要有雄伟的人格。” ——《单纯的模仿 作风 风格》 文如其人 文品即人品 扬雄：“心画心声”说—“言，心声也；书，心画也，声画形，君子小人见矣。” 曹丕：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。” 刘勰：“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性” 张爱玲与沈从文 生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。 ——张爱玲 翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。 ——沈从文:《边城》 萧纲：“立身之道与文章异；立身先须谨重，文章且须放荡。” ——《诫当阳公大心书》 钱锺书：《谈艺录》四八 所言之物，可以饰伪：巨奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。…… 元好问《论诗绝句三十首》之一： 心画心声总失真，文章宁复见为人。 高情千古闲居赋，争信安仁拜路尘。 个人风格并非是单一的、固定不变的，而是多侧面的和多变的。 作家的个性是一个多侧面的有机整体，其中有主导因素与非主导因素，即在其风格中有本色，也有兼色、杂色等，因而是多色彩的统一。 陶渊明 “采菊东篱下，悠然见南山。” ——《饮酒》 “精卫衔微木，将以填沧海。 刑天舞干戚，猛志固常在。” ——《读山海经》 （二）语言文体 语言 文学是语言的艺术，是由言语组织而成的。 “统计风格学”：风格与词语的分布频率密切相关。 张爱玲 余华 弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 ——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。