后现代主义的艺术设计.ppt.ppt

学习内容纲要 1、后现代主义建筑思潮与设计语言 2、后现代建筑师的产品设计 3、孟菲斯设计集团的设计 4、小结 1、后现代主义建筑思潮与设计语言 　 定义：后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。后现代主义源于20世纪60年代,在20世纪70-80年代的建筑界和设计界掀起了轩然大波。 　　 后现代主义的影响首先体现于建筑界,而后迅速波及到其它设计领域。 “少就是多” →“少就是乏味” 1966年,美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书。这本书成了后现代主义最早的宣言。 文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的,提出了“少就是乏味”的口号,鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他认为,“现代建筑”是按少数人的爱好设计的,群众不了解,因此必须重视公众的通俗口味与喜爱。 1972年文丘里出版了《向拉斯维加斯学习》一书,把赌城中光怪陆离、五光十色的世俗建筑与设计奉为流行文化的杰出代表。在这一点上他与波普运动一脉相承。 代表作品：宾夕法尼亚州文丘里母亲住宅 文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里母亲之家 1977年美国建筑评论家詹克斯(Charles Jencks,1939-)出版了《后现代建筑的语言》一书,系统地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑,明确地提出了后现代的概念,使先前各自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵,并为后现代主义奠定了理论基础。 另一位后现代主义的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点: 1、文脉主义 2、引喻主义 3、装饰主义 他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性,并把装饰作为建筑不可分割的部分。 2、后现代建筑师的产品设计 后现代主义的建筑师也乐意充当设计师的角色,他们的设计作品对设计界的后现代主义起了推波助澜的作用,并且使后现代主义的家具和其它产品的设计带上了浓重的后现代主义建筑的气息。 这些建筑师的设计都体现了后现代主义的一些基本特征,即强调设计的隐喻意义,通过借用历史风格来增加设计的文化内涵,同时又反映出一种幽默与风趣之感,惟独功能上的要求被忽视了。 1971年意大利名为“工作室65”的设计师小组为古弗拉蒙公司设计了一只模压发泡成型的椅子,就采用了古典的爱奥尼克柱式,展示了古典主义与波普风格的融会。 意大利著名建筑师罗西为阿罗西公司设计了一些“微型建筑式”的产品。 3、孟菲斯设计集团的设计（重点） “孟菲斯”反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式。 　　 “孟菲斯”是意大利的一支由索特萨斯领导的强烈透露着后现代主义思潮的设计组织，。 索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性;没有永恒,只有瞬间。 “孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想,从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。 “孟菲斯”认为功能的含义不只是物质上的,也是文化上的、精神上的。 产品不仅要有使用价值,更要表达一种特定的文化内涵,使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。 “孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义,表达了从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同的情趣,也派生出关于材料、装饰及色彩等方面的一系列新观念。 1988年,索特萨斯宣布孟菲斯结束 4、小结 4.1、“孟菲斯”的设计在很大程度上是试验性的,多作为博物馆的藏品。但对工业设计和理论界产生了具体的影响,给人们以新的启迪。 4.2、许多有关色彩、装饰和表现的语言已为意大利设计的产品所采用,使意大利的设计在20世纪80年代获得了更高的声誉 * 后现代主义的艺术设计 → 现代主义设计→后现代主义设计 代表人物： 文丘里、穆尔、詹可斯、斯特恩 1985年格雷夫斯为阿勒西公司设计了一种自鸣式不锈钢开水壶,为了强调幽默感,他将壶嘴的自鸣哨做成小鸟式样。这种壶每年的销量为4万只。 成立于1980年12月 *