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骨架衣撑 之所以称为骨架衣撑，是因为它在过去是由鲸鱼骨来支撑的。并且它所反应出的衣撑内部结构就像骨架的形状一样。时至今日，有两种类型的骨架衣撑：一种是金属制成的，另一种，也是更为普遍的一种，是由聚酯金属细杆制成，被称为瑞基勒尼（rigilene）。 维维安·韦斯特伍德的紧身胸衣 通过做来学。 ——维维安·韦斯特伍德，克莱瑞·威尔考克斯（Claire Wilcox），VA出版公司 衬布 衬布共有两种类型：粘合衬（需熨烫）和非粘合衬（需缝制）。衬布主要起到支撑和加固面料的作用。 衬布通常用在袖克夫、领子、门襟和腰头上。不同重量的衬布从轻到重可以适合于不同质地的面料。有的衬布可以专门用于针织布（可以保持其拉伸性，而这一点通常是普通的布衬所避免的）和皮革（要求具有较低的熔点）。 当面料本身的质地不足以起到应有的支撑作用时，都应该考虑使用衬布。 帆布 像衬布一样，帆布主要用来加固面料。它通常比衬布更厚重一些，而且是通过手缝来缝制在服装上的。帆布最多是用于定制的缝制工艺，给夹克或者大衣的前片以一定的挺括感觉，对于需要突出体型的服装，也可以考虑使用帆布。 技术人员和研究者 可以通过衬垫的方式，模拟人体体型，或者补正体型，以达到研究的需要。 图A 翘臀体型的衬垫状态 图B 平臀体型的衬垫状态 平、翘臀体型模拟方法图例 翘臀体数据变化比较图 翘臀体裤子上裆结构应用图例 2、缺点： 操作条件要求高，成本较高 （1）标准的人体模型（人台）。 （2）与本料性能相近的坯布，或者直接用本料，这样耗用量较大，成本较高。 动作随机性比较大，对操作者的技术素质和艺术素养要求较高。 技术素质： 主要从操作对立体裁剪方法的掌握来看，如如何保证丝缕归整，如何控制布料的松紧，把握布料与人台之间的间隙，裁剪中的手法是否合理等等。 艺术素养： 设计师长期积累的一种素质，对个人而言，对时尚、市场、面料、服务对象的充分把握，有着很重要的意义。此外，由于通常立体裁剪是依据人台进行的，如果能在人体上进行立裁更为理想，因为人台是静体。所以，在活动量方面应参照实际人体运动状态加以充分考虑。 补充说明： 意大利立体裁剪的材料为纸，从某种意义而言，降低了成本，但仍然需要标准人台，并且纸的用量也大大超出了平面裁剪时的用量。为了更好的体会面料和服装之间的关系，我们采用日本立体裁剪的方式，用坯布来进行裁剪。 四、立体裁剪与平面裁剪的结合使用 立体裁剪与平面裁剪两种方法各具所长，各具所短，世界各国的服装产业在使用时多采用以下几种模式： 立为主，平为辅（西方应有较多） 立、平并举（日本用1、2较多） 平为主、立为辅（东方用2、3较多） 五、立体裁剪的基本操作程序 确定款式； 选择、补正人台； 布料的整理和准备； 边裁边别样，进行服装初步造型； 标点描线，记录服装衣片结构； 平面的布样整理，假缝； 试样，调整修改； 将补正后的布样拷贝成纸样； 裁剪、缝纫服装。 说明：其中调整的部分可能要经过数次修改。 立 体 裁 剪 服工、服艺 推荐参考书目 日本文化服装学院编，立体裁剪（基础篇），东华大学出版社 小池千枝【日】，文化服装讲座8立体裁剪篇，中国轻工业出版社 张文斌，服装立体裁剪（第2版），中国纺织出版社 魏静，礼服设计与立体造型，中国纺织出版社 尤珈，意大利立体裁剪，中国纺织出版社 特丽莎·吉尔斯卡【法】，法国时装纸样设计 立体裁剪篇，中国纺织出版社 邱佩娜，创意立裁，中国纺织出版社 刘咏梅，立体裁剪（礼服篇），东华大学出版社 杨颐，服装创意面料设计，东华大学出版社 文化服装讲座，服饰手工艺篇，中国轻工业出版社 刘晓刚，品牌服装设计，东华大学出版社 袁燕等译，时装设计元素，中国纺织出版社 第一章 立体裁剪的概述 本章重点 1.了解立体裁剪的概念及特点，了解其与平面裁剪的异同。 2.理解立体裁剪的适用性分析中创造量感的工艺手法和辅料的使用情况。 3.了解人体模型的比例、规格、用途等。 4.能够正确标记人台上的基准线。 5.掌握布纹整理的要点。 第一节 立体裁剪简介 立体裁剪是区别于服装平面制图的一种裁剪方法，是完成服装款式造型的重要手段之一。立裁是服装技术、服装原理、服装灵感、通用语言。 法国称之为“抄近裁剪（cauge）” 美国和英国称之