视线和座位布置课稿.ppt

隔排计算视线升高值时，座席排列必须错排布置，保证视线直接看到视点； 中剧场主要用于中小型歌舞、戏曲、话剧、声乐、小型管弦乐、室内乐和民乐等演出。容纳944人 建筑概况分析 观众厅座位布置分析 观众厅视线分析 其他 适应人的视觉生理机能 控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距 观众的仰视、俯视都不利于看清目标，有时还会引起不适，仰视常出现在前排观众，俯视常出现于楼座最远排观众。俯角不应大于20°，靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35°仰角不应大于40° 观众厅是传统的马蹄形，舞台为“品”字形，包括一个主台、左右两个侧台和一个后台。并且，几个舞台还可随时变换，后台可前伸，侧台可升降、倾斜、推拉、旋转、平移，使观众不费眼力就能看得到极优的舞台视线。 无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m 重庆大剧院观众席为隔排升起，所以为了保后排证观众视线到达 舞台，座椅必须错排布置。 楼座栏杆应不遮挡视线 为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台，横排座位应有一定曲率，使每位观众都能正对表演区。剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。 剧场观众视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部。如受条件限制时，也应使最偏座席的观众能看到80%表演区。 观众席对视点的最远视距，歌舞剧场不宜超过33m，话剧和戏曲剧场不宜超过28m 观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20°，靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35° 目录 建筑整体分析 座位分析 视线分析 其他 大剧院外立面和屋面结构将采用双层换气玻璃幕墙系统，外形由11块棱角分明的“石块”组成。夜晚在灯光的照射下，“玻璃房子”则更像一块晶莹剔透的晶石。 大剧院的外围墙将采用翡翠色调，结构采用双层换气玻璃幕墙系统，当强光照在外面一层玻璃时，夹在两层玻璃中间的空气变热就从顶部冲出去，这样，不仅可以使墙体美观，而且可以有效缓解内层过热。由于外围玻璃墙体为内透光，一到晚上从外面看起来，大剧院就像透明、炙热的水晶球。 内部 悉尼歌剧院 设计者：约翰·伍重 建设时间：1973年 座位数：歌剧大厅1547座 音乐大厅2690座 简介： 悉尼歌剧院位于悉尼湾的贝尼朗岬角上最前端的风帆式建筑。主体建筑高约67米，最大跨度约55米。扇贝型的悬空大屋顶，与海水相呼应。宽大的楼梯式露台作为面向市民开放的自由空间，是一个不错的释放心情的地方。主舞台的设计与入口连通，大胆并具有独创性。宽大的屋顶不可否认多少会使主舞台两侧的空间显得略为狭窄，但不影响整体效果。 剖面 该观众厅属于环形观众厅。梯田式的观众厅，使得观赏者有良好的视线来观看表演。坐席的安排为混合式，一般前区多采用弧线或折线，降低边座观众视线差的影响。 该剖面中的楼座是在挑式剧场的基础上增加了侧墙上的挑台楼座，一般挑台较浅，可以容纳较多观众，但是偏座或俯角较大的座席比较多。 * 剧院建筑设计 视线分析设计 座位布置形式分析 视线设计分析 视线设计要求和图示表达： 看得见——剖面视线升起设计 看得清——平面最远视距控制 看得舒服——平面、剖面视角分析表示 看得全——平面分析，控制偏座 视线设计分析 视线升起设计 确定视点： 视线设计分析 视线升起设计 确定视点： 大幕线 视点 舞台 视线设计分析 视线升起设计 确定视线升起：C值，通常为120 视线设计分析 视线升起设计作图 视线设计分析 平面最远视距控制 歌舞剧场不宜大于33m 话剧、戏剧场不宜大于28m 岛式舞台剧场不宜大于20m 楼座最后排的最大视距应满足要求 视线设计分析 平面、剖面视角 最大视角不应大于120o 最小视角不应小于30o 最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大于35 o；岛式舞台剧场不宜大于30 o 最小视角 最大视角 表 演 区 视线设计分析 平面、剖面视角 楼座最大俯角 包厢最大俯角 包厢降低，缩小最大俯角 视线设计分析 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；条件限制时也应看到80％。 天幕 80% ＞45o 一　观众厅的空间模式 观众厅的空间模式，亦即观众厅的体形设计， 对大厅的声音质量起着重要作用，是观众厅设计 的基础环节。观众厅发展至今有多种模式，最早的 观众厅形式是矩形；传统歌剧院以马蹄形或接近 马蹄形的U 形平面为主，也有少量扇形平面；现代 剧院，尤其是20 世纪中叶以后，产生了较多新的 平面形式，主要包括了椭圆形、钟形、多边形和不 规则形等。 1 　马蹄形平面 这种经典的平面对于大容量