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景观设计的艺术应用 2.景观设计的常用手法 (1) 轴线法:利用轴线来组织景点、控制景素的方法。 (2) 对构法：将重要景物组织到视线的终结处，或轴线的端点处，以形成终视点的观赏效果。 (3) 因借法：通过视点、视线的巧妙组织，把空间的景物纳入视线之中，目的是丰富景观的层次，扩大空间感。 (4) 相似法：包括形似，神似，这里主要是指形似，使事物之间的形象相近似以求得整体的和谐。 (5) 抑扬法：利用空间对比来强化视觉感受。 景观设计的艺术应用 (6) 障景法：先抑后扬的手法，先抑视线，又能引导空间转折。“欲露先藏”避免一览无余。 (7) 诱导法：是充分考虑到动感效应的一种手法，让观赏者能够先知主景所在和前进的目的，通过艺术处理将观赏者逐渐引到主景区。 (8) 透视法：利用视觉的错觉，改变景观环境效果的做法。 (9) 框景法：当景物被框在景框内或整体露空时，观赏景物便更加美丽，层次更加丰富。 (10)衬托法：利用图底关系用底衬图，突出主要景物，采用衬托时要加大对比度，强调反差。 (11)虚拟法：是一种限定空间的方法。 轴线法:；利用轴线来组织景点、控制景素的方法。 景观设计的艺术应用 对构法:将重要景物组织到视线的终结处，或轴线的端点处，以形成终视点的观赏效果。 因借法:通过视点、视线的巧妙组织，把空间的景物纳入视线之中，目的是丰富景观的层次，扩大空间感。 景观设计的艺术应用 框景法:当景物被框在景框内或整体露空时，观赏景物便更加美丽，层次更加丰富。 作为概念性的要素，点、线、面和体实际上是看不到的，但是我们能够感觉到它们的存在。当这些要素在三度空间中变成可见的元素时，就演变成具有内容、形状、规模、色彩和质感等特性的形式。当在环境景观中体验这些形式的时候，我们应该能够识别存在于其结构中的基本要素——点、线、面和体。 * …. 在城市环境中虚点可以分为透视灭点、视觉中心点以及通过视觉感知的几何中心点。 透视灭点：指人们在观察中，通过视觉感知的空间物体的透视汇聚点。 视觉中心点：指在空间中制约人的视觉和心理的注目点。 几何中心点：指环境空间布局的中心点，空间的组成要素往往和它有对应的关系。 * … 点，具有高度积聚的特性，且容易形成视觉的焦点和中心。点即是景的焦点，又是景的聚点，点往往成为环境中的主题主景。这种手法的表现可以运用以下几种方式。… * ….线可以是直的或曲的，或是许多直线和曲线的组合。它们可以是规则的或不规则的几何形。线有长短和方向之分，长的线保持一种连续性，短的线可以分隔空间，有不定性。 …. * ….直线本身具有某种平衡性，但很容易适应环境。在环境中，直线具有重要的视觉冲击力，但直线过分明显则会产生疲劳感。 …. * 基本要素是可以看见的，这与光线、颜色、时间有关。但是有一些有限而根本的方法可以改变它们，如数量、位置、方向、方位、尺寸、形状（形式）、间隔、质感、颜色等等。 * 水平的形状看起来稳定、静止、不活动、接近地面。垂直的形式长期以来一直用于表述或者表明与上天的关系，如古埃及的方尖碑，同时垂直位置还代表生长，如树木。倾斜的位置创造出更动态的效果并可能显得不稳定。 * * 大的、高的或深的形状会使我们印象深刻，它们看上去壮丽、雄伟或者令人敬畏。小的东西虽然不能给人深刻的印象，但它更加接近人的尺寸，显得更亲切些。 * …..平面形状的和谐一致对环境设计的整体性很重要。一个不和谐的形状会引起视觉紧张和视觉冲突，如在全是直线的地方冒出一条曲线。通常形状的一致性或从一种类型到另一种类型的逐步改变是必须的，除非设计的是故意追求形状之间的反差。 * 不同的质感有不同的表达，光洁的表面给人以简洁、清纯、干净的感觉，粗糙的质地给人以朴实和大方感。 质感引起的感觉是其它形式要素不可取代的，质感具有的视觉和触觉联合作用的性质能造成深刻入微的知觉体验，软硬、粗细、滑涩，都是通过接触可以获得的感觉。 界面的质地对人的行为有一定的指示引导作用。地面的质地差别可以提示空间、地域的划分，特殊的质地总会诱人趋近观赏等等。 * ….冷暖感：不同的色彩引起不同的温度感觉。远近感（空间感）：色彩有向前、后退的空间感觉。 * 按图底关系理论，具备组合条件就易形成图形 * 相似组合原则 尊重景观的积累效应，在不同的事物中，在形状、方向、比例、层次、质感等要素上存在相似之处，或具有相同性质时就会形成联系，便于形成一种群化现象。 。。。。。。 * 力动原理:景观环境中，用以力的显示和力动感的形成。 * 基本要素 纽约亚克博亚维茨广场 基本要素 巴黎拉·维莱特公园 基本要素 鸟瞰 基本要素 分析 基本要素 基本要素 基本要素 1．数量 单个要素可以独立存在，而且与其周围环境没有明显的关系，