视听语言·视听语言·第5章·运动题库.ppt

2、固定镜头优点： (1)为观众提供稳定的视点，满足观众的视觉要求。 (2)符合人们停留仔细观看物体的视觉习惯。 3、固定镜头缺点： (1)对运动轨迹复杂的物体表现力弱。 (2)对复杂空间表现力弱。 注意： 1、镜头成组：一个场景或一个主体的拍摄用三个以上的镜头。如拍开会的镜头：大厅镜头（全景）+领导讲话（中近景）+代表讲话（特写） 2、用不同景别拍摄同一主体，主体位置一定相同。（主体位置匹配）如《舟舟的世界》、央视新闻。 3、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位置。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右一个，形成相对位置。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉宾，演员与观众，《六神花露水》《艺术人生·齐豫》 ） 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化，为避免后期同一主体同景相接。 5、要注意抓取人物的动作变化过程。(1)使固定镜头产生动感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现动感与节奏的一个重要因素；(2)便于后期剪辑。 6、用固定镜头拍人物之间的交流或介绍关系等，严格遵循轴线规律，保证叙事时空的连贯统一，镜头的流畅，避免跳轴画面出现。(左右位置)同一主体不同景别的画面主体位置一定要匹配。 7、在没有三角架的情况下，不要用长焦距镜头调拍固定镜头，最好接近被拍主体拍摄，一般最近摄距为2米，以保证镜头的稳定性和画面主体不变形。 注 意 1、推镜头造型表现的重点在落幅上，要注意落幅焦点的准确性和构图的和谐性。 2、为了便于后期剪辑，推镜头一定要有起幅与落幅。（镜头组接规律：运动+运动；固定+固定） 3、推镜头幅度不要过大，因为没有三角架镜头不稳定；不便于后期剪辑。 4、推镜头主体的位置要匹配，也就是大景别与小景别中的主体位置要相同。（主体位置不能偏移） 5、推进速度与主体情绪吻合（流泪不能快）。 6、不要有意识推一个镜头、拉一个镜头，不能将相反的接在一起。 7、用变焦距拍推镜头时，保持推镜头速度均匀。 长镜头的创作方法 ① “长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。 ② “长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。 ③ “长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。 ④ “长镜头的创作方法”是“不露技巧的技巧”。我们不能认为在一部影片中，它的长镜头多，它的镜头的组接少，那么它的电影技巧的处理也就相对地减少了。其 实，“长镜头的创作方法”虽然它是减少了镜头组接的工作，但是，它却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去。其实也就是把组接溶入到了场面调度之 中，或者说是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此说，“长镜头的创作方法”实际上是一种“不露技巧的技巧”。 蒙太奇的创作方法 ① “蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，能够鲜明、有力地表现戏剧性，制造冲突，表现故事、人物和思想。 ② “蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，有利于表现特殊的电影时空关系。 ③ “蒙太奇的创作方法”能够使电影形成较快的节奏。这与今天人类生活的快节奏一致。 ④ “蒙太奇的创作方法”更加合乎一般电影观众、电影消费者的电影观赏习惯。我认为：从实际的考察出发，电影的特性主要有两个：一、电影是商品。电影是一种大规模的工业生产。这就是说电影的票房属性。没有票房，电影立刻灭亡。二、电影属于人民。观众看电影的状态，主要是放松消遣，而不是接受教育。电影百年的历史证明，“蒙太奇创作方法”是电影实现票房价值的有力手段。 电影创作中的运动处理 1、总的运动风格： 将来的影片到底是一种什么风格，是纪实的，还是表现主义的，还是商业片？你的影片是一个什么风格，你就应该采用一种与它相适应的运动方式 A、纪实风格的作品： ①多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。 ②运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等一致。 ③摄影机要尽量隐藏。这并不是说要在画面上看不到摄影机，而是要使观众感不到摄影机的存在。 B、浪漫、夸张、表现主义风格的作品： 对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。 C、商业片：（特别是动作片） 镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。 2、具体人物的运动处理： 作品中的主要人物都要有运动方案。要根据人物的年龄特点