着作权案例汇编--戏剧、舞蹈着作篇-国立云林科技大学智慧财产权宣.doc

序 著作權法保護的著作，與每個人的日常生活息息相關，但大多數的民眾常因對法令的不了解，致產生著作權之誤解或爭議。我們確信今日的利用人都有可能成為明日的權利人，因此，如何將尊重著作權的觀念深入民心，這是政府責無旁貸的責任。 為了將著作權法規範的重點以平易的方式介紹給國人，本局前於90年間委請著作權專家學者，就著作權法所保護的語文、音樂、戲劇舞蹈、美術、攝影、圖形、視聽、錄音、建築及電腦程式等10類著作，編撰「著作權案例彙編」一套共計10冊，供各界參考運用，由於本專集係以案例的解說與分析方式撰寫，深入淺出，內容翔實，民眾容易了解經常遇到的著作權問題及應具備之著作權常識，印行以來，普獲各界好評，發揮極高的教育宣導功效。 鑑於著作權法於92年及93年間二度修正，為使本案例彙編切合現行法規定內容，本局特延請原彙編作者，予以通盤檢視，修訂更新，方便讀者參閱。 為了讓這套具有實務參考價值的工具書能符合現行法的規範，所有參與撰修的著作權專家群，都能不辭勞費，欣然貢獻所長，共同期盼尊重著作權觀念能夠普及社會各階層，藉此謹代表本局致以最衷心的敬意與謝意，也樂見所有讀者對專家們給予最高的肯定，分享他（她）們的專業，共同提升優質的保護智慧財產權環境。 經濟部智慧財產局 局長 蔡練生 謹識 作者序 雷憶瑜 本文目的主要在介紹何謂戲劇、舞蹈著作，並介紹著作權法中關於戲劇、舞蹈著作之權利行使範圍。 所謂戲劇、舞蹈著作包括舞蹈、默劇、歌劇、話劇及其他之戲劇、舞蹈著作。其中，戲劇著作，係指以身體之動作，富含感情將特定之劇情表演出來，而舞蹈，則是韻律動作之總稱，因為含有韻律因素，故常常與音樂結合，而舞蹈著作，係指依身體動作所表現之著作，同時舞蹈本身係深具有娛樂性之藝術，且能抒發情緒，甚至可以用來描述故事歷程。 戲劇著作常與劇本著作相比較，所謂「劇本著作」，原則上是將戲劇中所有的對白、敘述以文字表現出來，因此，屬於著作權法所保護之「語文著作」。而因為劇本目的與樂譜一樣，都是為了提供表演者表演之用，因此，有學者認為劇本是一種靜態的著作，而參考此一靜態的著作，藉由動作表演出後，則是動態的戲劇著作。值得注意的是，未獲得授權不得將他人語文著作表演為戲劇著作。 戲劇著作權人享有特定之公開演出權，而得禁止他人未經授權而以演技、舞蹈、歌唱、彈奏樂器或其他方法向現場之公眾傳達著作內容。同時，並享有重製權，得禁止他人於其演出時進行攝影或其他重製行為。 其次，舞蹈表演應具有創作高度，且達到足以表現出作者個性或獨特性的程度，方受著作權法之保護。因此，所有的舞蹈著作必須富含感情，而在傳達一種特定的思想與感情來表現，倘若僅是單純自娛性質或是機械性的運動競技性質，因為缺乏創作高度，而屬於一般人皆可以模仿、模擬或重複演出的動作時，就不在我國著作權法的保護範圍，例如指定特定技術的體操、滑冰、跳水、社交舞蹈等等，因為這些演出僅是一些一再重複出現之標準動作。 不過，並非所有模仿他人舞蹈著作之內容，就會當然構成著作權侵害，還必須看模仿者所採用內容的多寡，以及所採用內容之性質，倘若所採用他人著作可以被認為是一種合理使用的時候，即不會被認為違反著作權法。 最後，本文並介紹與戲劇舞蹈著作相關之「著作鄰接權」。有許多表演以及文化散布之行為，因為創作性並沒有一般著作那麼高，然而因為對文化的散布有相當程度的貢獻，因此一般大陸法系國家之著作權法，均有所謂「著作鄰接權」的制度。鄰接權保護之規定，是始於1961年的羅馬公約，羅馬公約賦予動態著作之保護，保護的主體在於表演人、錄製人，以及播送事業，而保護的客體則是錄製人之錄音著作，及播送事業之錄音或錄影等播送節目。至於大陸法系國家，例如德國、日本、南韓、法國，西班牙等國家，在著作權法之外，另外規定了「著作鄰接權」，目的是為了對於表演人、錄音製作人、廣播事業加以保護，由於這些人並無真正的創作行為，並無法享有著作權法的保護，但因為這些人的對於文化的散播有貢獻，因而大陸法系國家就另行設置著作鄰接權的規定，賦予這些人一個保護程度略低於著作權之權利。 作者簡介 雷憶瑜 現職 宏達國際電子股份有限公司法務長 學歷 ? 美國賓州大學法學碩士 美國富蘭克林皮爾斯法學中心智慧財產權法碩士、台灣大學法學士、法學碩士 經歷 曾任職於博仲法律事務所合夥律師、理律法律事務所及連邦法律事務所 目 錄 1.何謂戲劇著作？戲劇著作與劇本著作，區別何在？…………6 2.看電視後改寫成小說，有無侵害他人的著作權？ …………9 3.著作權法對戲劇著作與表演之重製權保護 …………………12 4.什麼是舞蹈著作？是否所有以身體動作所展現之表演，皆 屬於戲劇、舞蹈著