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資料來源 李國修，1992.10，《莎姆雷特》，書林出版有限公司 李國修，2006.04，《莎姆雷特 狂笑版》，INK印刻出版有限公司 /watch?v=4L858gE5zNs /watch?v=Q9MS9h5BoyA /watch?v=qh0sytfklR8 部落格：/chengshuing/1224503 　　　　/rexlin038/archives/1436557.html 論文：/rexlin038/archives/1436557.html 　　　.tw/works/essay/2010/04/2010040311401422.pdf 　　　.tw/works/essay/2006/03/2006032320554491.pdf 圖片：/imghp?hl=zh-TWtab=wi * * 1996年02月《莎姆雷特》加拿大多倫多演出 * 「有染」與「僭越」的弔詭（一） 李國修的《莎》劇一劇乃是以莎士比亞名著《哈》劇為改編的腳本。 一反《哈》劇的悲情 李國修《莎》劇的表演說明書封面印有這麼一句話：「這是齣與《哈姆雷特》無關，和莎士比亞有染的復仇喜劇。」 「有染」與「僭越」的弔詭（二） 帶有矛盾的說明最能點出《莎姆雷特》和原著若即若離的關係。《莎姆雷特》和莎士比亞「有染」。 《莎姆雷特》借用原著為跳板 「有染」與「僭越」的弔詭（三） 「風屏劇團」團員的遭遇，幾乎是原著情節的翻版。 《哈姆雷特》中所探討的人生與人性的黑暗面，《莎姆雷特》也有觸及。 人生的黑暗面 人生的黑暗面─命定、意外 如：呂維孔命定：被最好的朋友背信，差點吃官司意外：事發後，無法釋懷，瀕臨崩潰邊緣，導致演出時狀況頻頻 人性的黑暗面、自私面 人性的黑暗面─優柔寡斷 如：亂倫《哈》劇：皇后與叔父《莎》劇：團長妻子與乾弟 人性的自私面─權利、慾望的不擇手段、人性自私及貪欲 「有染」與「僭越」的弔詭（四） 《莎姆雷特》加入了更多「意外」狀況，與優柔寡斷相輔相成 「意外」會打斷原先的立志 人生有許多脫離常軌的「意外」 《莎姆雷特》─復仇喜劇(1) 復仇喜劇的「喜」：一種諷刺、笑鬧手法 結構上，《莎姆雷特》同樣架構於劇中劇，透過一個二流劇團表演及排演莎士比亞的《哈姆雷特》。 《莎姆雷特》─復仇喜劇(2) 筆誤寫成《莎姆雷特》 過程中，演員臨時換角，導致演員在自身所表演的角色甚至台詞模糊不清，而引發極佳的喜劇效果。 《莎姆雷特》─戲法 戲中戲 顛倒事實：風屏→屏風、李國修→李修國 舞台身份的交換與轉換 ：「角色錯亂」 由悲劇所構成的喜劇 《莎》劇中的突發事件與人生難題(一) 以劇團演出《哈姆雷特》為主線，但不著痕跡地突顯以下事件： 團長的婚變與打擊 呂維孔吃上官司而瀕臨崩潰 劉仁偉因父親反對而無專心演出 曾城國與金娟智的祕密戀情苦惱 導演一心想往電視發展而受挫等… 《莎》劇中的突發事件與人生難題(二) 每個人有各自的心態與難題， 交織呈現出莫名的壓力與心結。 但劇團不能因此停演，為應付不時的突發事故不得不頻頻替換角色。 《莎》劇中的突發事件與人生難題(三) 每場出現的演員總有意想不到的局部改變。 演員常因忘詞使得演出步調大亂， 甚至演員本身也忘了自己在台上的身分。 角色錯亂→製造喜劇效果(使悲劇→喜劇) 《莎》劇中的角色錯亂(一) 角色錯亂突顯了荒謬 《莎》劇中的角色錯亂分兩種： 以第十場為例 1.現實與劇中的角色錯亂如：描寫風屏劇團在高雄公演的情況，飾演雷歐提斯的呂維孔因無法忘懷個人的悲劇而不法入戲，當場泣不成聲，最後在國王(亦導演)的命令下被拖出場外。 《莎》劇中的角色錯亂(二) 2.劇中的角色錯亂如：為了遞補呂飾演的一角，國王臨危不亂，臨陣換角，未料，一切安排妥當之際，呂著時裝再度上場，導致一片混亂，再度換角，大夥紛問道：「我到底是誰？」 李國修以《哈》劇為諷刺對象？（一） 故事結局不一定是悲劇， 悲劇其實可以不用發生。 人生亦如此，不需有如此悲劇的一生。 李國修以《哈》劇為諷刺對象？（二） 個性、環境、錯誤導致悲劇發生 《莎姆雷特》以一堆不平順來嘲笑及諷刺，且跟著當地社會、時代的改變來諷刺現代 小結 死亡是一種極端，人生不必如此悲劇 人生當中有不同的困境，甚至還有轉圜空間，只要繼續向前走，不論成功或失敗。 後現代戲劇 報告者：林儀婷 傳統戲劇 特色:通俗、明瞭、寫實 不知不覺中帶觀眾進入故事情節當中 模擬說：拋棄自己的個性，承擔另一個人的角色及感情　　戲如人生，人生如戲 由服裝、表情、動作顯示好/壞人 典型化的出現 從復仇者聯盟來了解後現代戲劇主義 《復仇者聯盟》影片欣賞 後現代主義戲劇之理論基礎 疏離理論 解構主義 疏離理論 來自解構主義核心概