第四十四课和声的综合；目前的中国圣乐.doc

第四十四课 和声的综合；目前的中国圣乐 本课的内容分成两个部分：前方的和声综合指的乃是黑板上所写的，综合和声素材，再谈和弦的配置。后方的乃是论目前的中国圣乐的发展，我们当有的观念与认识。 第一部分：综合和声的素材，再谈和弦的配置 看到这个题目就知道宋大叔的课程已近尾声了，而来做一个观念上的整理。 和声的材料是和弦。和弦构成了骨架，旋律依附其上，循着这和声的骨干向前进行。因此和声（和弦）支持了旋律，旋律表现了和弦。 因此，在学过和弦一切素材以后，再讨论和弦的配置，为弹奏与作曲建立正确的观念。 在正统古典的和声学中，和弦基础的建立是： 主 下属 属（7） 主 在大调系统就是：I — IV — V（7）— I 这是三个大三和弦基本的走向。 当然其中也可：I — IV — V（7）— I（其中的IV可作第二转位成为： ） 或：I — V7 — I 但其中的IV — V（7）的进行好，但不可V — IV（属接下属）。V接IV如水之倒流，在和声学上是不允许的。 宋大叔一直被追问：为何不可V — IV？甚至有人认定，古典音乐认为不可用的，而流行音乐则可使用。 须知：流行音乐并无自己的和声体系，和声皆是出于正统的和声学的研究所得。 V — IV的发生似乎是在不顾和声的配置下，而因所写的旋律所造成的误导。 例如： 在旋律的显示上是V（7）接IV，但V — IV的效果好吗？ 但请听听这个，这个是用属7（V7）接属9（V9），宁用属9（V9），也比用V7 — IV的效果好： 莫扎特（Mozart）有名的女声二重唱，在诗歌中名之为“微声盼望”其中的开头的第6小节，粗看旋律就以为该是下属和弦（bA），其实却是宁用属9（V9）也不用下属（IV），以避免V（7）— IV的音响： （这个V9的使用，要使不协和的音程超过8度，因不协和也称远协和，使不协和的音程超过8度，这个V9就好用了。） 关于V不可接IV，已在前方提及，在此再加提醒。 接下来继续谈和弦的配置，而且在讲义上请容详尽些叙述： 大调： I — IV — V — I（不用于前乐句，停在不完全终止上。） I — IV（或 ）— I — V（用于前乐句则是半终止。） 乐段的结尾使用的终止式：（终止式有完全终止与不完全终止。） I — IV — — V（7）— I（I为8度位置则是完全终止。） I — IV — — V7— I（用完全复合终止式。） 但乐段的终止在歌曲与圣诗中常用转属调终止，（在大型的乐曲中则几乎是必然的转入属调，使第二乐段以属调呈现。） 转属调乃II7 — V（即重属和弦接属和弦），用在乐段结尾，几乎是不变的使用。 在II7 — V的前头，常常使用一个共同和弦：VI = II是： VI（属调的II） — II7 — V 或用： — II7 — V（不完全复合终止式） 或用：I — II7 — V（另一种不完全复合终止式） 或用：IV — — II7 — V（完全复合终止式） 以上是古典音乐，包括传统的诗歌的和弦配置。 其后加以使用副三和弦：上主和弦（II）、下中音和弦（VI）、中音和弦（III）。 最先使用的是II6，用II6代替IV，这II6用来代替IV，早在古典音乐中就已使用了。但而后，就用了II， ，II7，放在IV的位置上。 I — II6（或II， ，II7）— V — I 副三和弦使用的次多的乃是下中音和弦（VI），VI代I，让它跟在I的后方，或是取代I。但这个VI不要转位，就是使用本位，使低音是和弦的根音，才有VI的特色。 I — VI — IV — V（7）— I VI跟在I后方固然很好，若跟在V（7）的后方，不是用在假终止，在旋律上也是很好的处理。 III（中音和弦）是使用较少的，它又像I，又像V，放在：主属之间的使用也佳。 宋大叔所授的和弦使用，再后方是介绍了近系调。近系调的使用加在和弦中，旋律就不再局限在一个调中。 II7 — V到属调 I7 — IV到下属调 III7 — VI到关系小调 VI7 — II到下属调的关系小调 VII7 — III到属调的关系小调 这个近系调的属（7）和弦，装饰了它的主和弦，而产生了新颖的音响。 用VI（下中和弦）吗？在其前方加