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性别角色反串动作模拟 性别角色反串服装模拟 性别角色反串：行为模拟 俗套的复制 电影中的社会性别 影视剧中的俗套 听到噩耗 , 手中的碗一定会掉到地上摔碎。 遭遇突变 , 伤心难过时冲到外面 , 天气一定是打雷下暴雨。 掉到悬崖底下一定死不了 , 因此 , 跳海跳崖是百试不爽的逃生法。 敲门闯进去一般会遇到两件事 :上吊和洗澡。 久别重逢的关键时刻 , 电话、呼机总是不合时宜地响起来。 坏人偷偷向主角开枪 , 有一个人大叫 小心 并替主角挡枪。 被人骂急了都是一个大嘴巴扇过去 , 而被打的人一般会嘴角流血。 所谓最后一次 , 即后洗手不干 , 一定会出事。 想偷偷溜走时总是碰到一个带响的东西。 不知情的人在犯罪现场发现凶器 , 总要捡起来看看。 逃跑、打斗的时候一般都会把路边的小摊弄得乱七八糟。 主流影片：生死抉择 文艺片：苏州河 商业片：英雄 张艺谋的个人特色，及其代表的第五代导演 可以从社会性别视角发现同样问题的张艺谋的商业片 理论话题 媒体与再现 一、媒体与受众 从性别角度而言，男性和女性经常被媒体划分为两类兴趣点完全不同的受众群体， 女权主义对媒体的另一个讨论热点就是不同性别的受众在接受媒体讯息时的不同待遇。 多恩以电影观众作为分析的切入口，从性别的视角提出了自己的问题：在电影中妇女总是被观看的对象，而且妇女形象的设置是符合男性的要求和欲望的，那么，作为女性观众，她们的位置又在哪里呢？ 二、女性在媒体中的再现 首先，女性在传媒上没有得到充分体现。 其次，在传媒中出现的女性形象往往落入俗套。 最后，在传媒上，女性越来越多成为一种性对象，即使她们出现和故事情节完全无关。 三、媒体背后性别趋向的权力关系 林芳玫认为专业主义、市场利益与精英文化三者相互为用，形成一套父权制度中的男性阳谋，排斥女性在某方面的参与而又引诱女性集中于其他方面。 吉登斯提出，在当代西方社会，身份特征不仅同自我肯定的运动联系在一起，而且直接与关于自我的生活方式有关。 商业利益是最大的驱动力