织度（texture）音乐声响的密度.docVIP

第六講 音樂的織度 織度（texture）：音樂聲響的密度 音樂的聲音，有些聽來單薄有些渾厚；有些清晰，有些錯綜複雜，此即音樂聲響的密度問題。 影響音樂聲響密度的因素，一般如下： 樂器增加，音量加大，音樂密度自然變得複雜。 音樂要素的結構上變化，例如和聲增加，或節奏複雜，結構就複雜了。 音樂透過織度的改變升高層次，形成另外一種境界。 壹、改變音樂織度的方式 一、卡農與織度變化 單音音樂與複音音樂，二者織度不同。 單音音樂只有一個主軸進行；複音音樂有二個以上獨立的聲部同時進行，即對位。對位的織度比單音音樂高。 〈例1〉比才，《阿萊城姑娘》 比才將歌劇《阿萊城姑娘》中的音樂抽出組成組曲，有二組共四首，此曲為第二組最後一曲。 此段音樂雖然樂器很多，但因只有一個主軸，故為單音音樂。 ▁▁▁ ▁▁▁ ▁▁▁ ▁▁▁ 呼 應 呼 應 ↑______ ↑ ↑_____↑ 呼 應 在此之後，比才在原來聲部添加另一聲部，變成『卡農』。卡農是一種形式最簡單的複音音樂，只是時間上錯置進行。 ______ ______ ______ ______ ______ ______ ______ ______ 音樂是聲音展現的藝術或聲音變化之美，因此，如果注意織度的變化，會直接影響我們欣賞音樂（音樂審美）的層次。 〈例2〉：貝多芬，〈鋼琴與大提琴變奏曲〉 此曲為貝多芬利用韓德爾Judas M.神劇一段音樂（〈英雄得勝歸〉）所寫的變奏曲。變奏曲，為作曲家用一個主題做若干變化的曲子。 A ______ ______ B ______ ______ A ______ ______ (工整的ABA三段體，每段二句，形式清晰、旋律簡單，適合譜寫變奏曲) 此曲貝多芬共寫了10個變奏，此處以第九、第十變奏為例。 第九變奏：簡化，織度減低 第十變奏：用卡農增加織度 透過卡農手法提高音樂的織度密度 〈例3〉巴海貝爾（ Pachelbel），《卡農與吉格》（Canon and Gigue in D major） 巴海貝爾（1653-1706），巴洛克時期人。 「卡農」為一種曲式，字面意思『輪唱』；『吉格』為舞曲。 此曲卡農結束後，出現一段吉格舞曲，故稱卡農與吉格。 第三支小提琴 → a b c d 第二支小提琴 →a b c d e 第一支小提琴→ a b c d e f 2 3 4 5 6 7 8 9 ↑2小節句，低音主題，會不斷重複共28次，一直到曲子結束，如頑固低音。以管風琴踏瓣踩出8個音，後面漸漸由四分音符轉為八分音符再轉為十六分音符，節奏改變。 低音主題演奏至第2句時，第一支小提琴加入，演奏一個2小節旋律a。 第一支小提琴演奏至b時，第二支小提琴加入，演奏先前第一支小提琴a旋律。 此時管風琴、第一支小提琴都繼續演奏。 第二把小提琴演奏至b旋律時，第3把小提琴加入，演奏a旋律。 三把提琴同時演奏一段三個聲部的卡農，再加上一開始的低音主題，總共是四個聲部。 此曲以卡農（聲部增加）及節奏變化增加音樂的織度。 二、對位與織度 在原來的基礎旋律上，有另外一個旋律與之對位（一個音樂主題作對位變化） 巴哈，《觸技曲與賦格，BWV 911》 此曲為鋼琴經典曲目 ↓原來的主題到高聲部 1 1 3 過渡 ﹡﹡﹡﹡ 1 1 3 §§§§§ ▎3 ▎§§§§§ ↑音樂主題，單音音樂， 此時只有一個聲部 1 1 3 ↑原來的主題到低聲部 加上前面二聲部進行的音樂，有三個聲部 雖然前面所聽之《阿萊城姑娘》聲響大，但其為單音音樂，以音樂的複雜而言，此曲細膩多了。 貝多芬，《英雄變奏曲》 A ∥：1 2 3 4 5 6 7 8 ： ∥ B ∥：1 2 3 4（延長） 5 6 7 8 ： ∥ 貝多芬有一個特別的音樂主題，在四個不同的作品中出現過。最有名的就是在《英雄交響曲》第四樂章中出現的變奏曲的主題。貝多芬寫《英雄交響曲》之前，曾寫過一首鋼琴變奏曲，因為主題與之相同，故世人稱之為《英雄變奏曲》。 《英雄變奏曲》的主題是一前句一後句，每句有8小節，A反覆，B反覆。 此時聽到的是二個主題（高、低音主題）並行。 在此段高、低音主題並行的音樂前面，有一段3分鐘的音