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普鲁斯特：追忆与交互 　　《追忆似水年华》（以下《追忆》）可谓三生三世枕上书。许多年来，每年都要不定期读读它。不必按常规从头至尾读，随便选出一段、一章或一部来；也不必顺读，倒行逆施，信手翻开，都能让你产生陌生化的新滋味。或许，这也印证了《追忆似水年华》“阅读/观看/应用”，与其写作方式一样，合乎交互式设计原理。 　　《追忆》充分体现了交互设计的“4I”元素：沉浸（Immersion）、交互（Interactivity）、整合（Integration）、影响（Impact）。其中沉浸和交互意在引导受众深度融入叙事中，而整合和影响则将故事从纸面（视界或屏幕）而向现实生活中拓展。 　　传统小说的读者看小说时，对故事的认知完全由作者来掌握；而交互叙事的文本则由读者或玩家来掌控。《追忆》基于“发现”的叙事方式和交互游戏设计相似。比如这一段：“这一来，我的视力得到恢复，我惊讶地发现周围原来漆黑一片，这黑暗固然使我的眼睛十分受用，但也许更使我的心情感到亲切而安详；它简直像是没有来由、莫名其妙的东西，名副其实地让人摸不到头脑。我不知道那时几点钟了；我听到火车鸣笛的声音，忽远忽近，就像林中鸟儿的啭鸣，标明距离的远近。汽笛声中，我仿佛看到一片空旷的田野，匆匆的旅人赶往附近的车站；他走过的小路将在他的心头留下难以磨灭的回忆，因为陌生的环境，不寻常的行止，不久前的交谈，以及在这静谧之夜仍萦绕在他耳畔的异乡灯下的话别，还有回家后即将享受到的温暖，这一切使他心绪激荡。”经过视觉画面向听觉空间的自由转换，普鲁斯特极为娴熟地践行着叙事艺术中的通感修辞，其实也是感官世界于平行维度上的穿越位移。 　　从人称和视角转换上，你也能体验到普鲁斯特极为拿手的交互叙事技法：“我情意绵绵地把腮帮贴在枕头的鼓溜溜的面颊上，它像我们童年的脸庞，那么饱满、娇嫩、清新。我划亮一根火柴看了看表。时近子夜。这正是病羁异乡的游子独宿在陌生的客舍，被一阵疼痛惊醒的时刻。看到门下透进一丝光芒，他感到宽慰。谢天谢地，总算天亮了！旅馆的听差就要起床了；待一会儿，他只要拉铃，就有人会来支应。偏偏这时他还仿佛听到了脚步声，自远而近，旋而又渐渐远去。门下的那一线光亮也随之又消失。正是午夜时分。来人把煤气灯捻灭了；最后值班的听差都走了。他只得独自煎熬整整一宿，别无他法。”这一蒙太奇式的画面，与马致远的小令“夕阳西下，断肠人在天涯”所留下的空白点，生成同样令人遐想不绝、回味无穷的奇妙意境。接着我们再体味以下普鲁斯特的沉浸式叙事手段： 　　想象自己躺在有顶的一张大床上，面向墙壁侧卧。这时我马上就会想道：“唷！我总算睡着了，尽管妈妈并没有来同我道晚安。”我是睡在已经死去多年的外祖父的乡间住宅里；我的身躯，以及我赖以侧卧的那半边身子，忠实地保存了我的思想所不应忘怀的那一段往事，并让我重又回想起那盏用链子悬在天花板下的照明灯――一盏用波希米亚出产的玻璃制成的瓮形吊灯，以及那座用西埃纳的大理石砌成的壁炉。那是在贡布雷，在我外祖父母的家里，我居住过的那个房间；离现在已经很久很久了，如今我却犹如身临其境，虽然我的睡意蒙?，不能把故物的情境想得清清楚楚；待我完全清醒之后，我能回忆得更细致些。后来，新的姿势又产生新的回忆；墙壁迅速地滑到另一边去：我睡在德?圣卢夫人家的乡间住宅里。天哪！至少十点钟了吧。他们一定都吃过晚饭了！我这个盹儿打得也太久了。每天晚上，更衣用餐前，我总要陪德?圣卢夫人外出散步，回来后先上楼打个盹儿。 　　没错，普鲁斯特使用了“身临其境”这个词语，并将其缀入“想象”“回想”“回忆”等及物性感知语词中，继而进入了“那+”所遥指剥露的异质性空间。这空间或者是“吊灯”物象，或者凝结为“壁炉”。器物符号成了空间的主体，它们呈示绽开了自身形象并脉脉含情地“讲述”了自身与人的交感故事，此之谓“物物而不役于物”。 　　当然，众所周知的创造沉浸感的极佳方式，莫过于普鲁斯特的气味营造，由此生成波德莱尔式的交互通感：“不用说，在我的内心深处搏动着的，一定是形象，一定是视觉的回忆，它同味觉联系在一起，试图随味觉而来到我的面前……气味和滋味会在形销之后长期存在，即使人亡物毁，久远的往事了无陈迹，唯独气味和滋味虽说更脆弱却更有生命力；虽说更虚幻却更经久不散，更忠贞不矢，它们仍然对依稀往事寄托着回忆、期待和希望，它们以几乎无从辨认的蛛丝马迹，坚强不屈地支撑起整座回忆的巨厦。”“巨厦”犹如波德莱尔《应和》一诗所描述的“自然是一座神殿，那里有活的柱子，不时说出模糊不清的语音；行人经过那里，穿过象征的森林，森林以亲切的眼光将他注视。”波德莱尔擅将香味、颜色和声音相互呼应，普鲁斯特也不例外。 　　《追忆》的交互叙事一方面注重临场化效应所产生的沉浸感，一方面又注重环境传感器原理，如光线、距离、重力、加速度。是的，小说中