浅析马卡宁后现实主义作品的艺术特色.docVIP

浅析马卡宁后现实主义作品的艺术特色 　　摘 要：马卡宁在创作过程中一直都在探索着最能表达自己风格的艺术形式。在他的众多作品中，马卡宁在语言艺术、隐喻、非线性叙事等艺术策略方面都表现出其有别于其它文学样式的艺术特色，而这些艺术特色也恰恰反映出后现实主义文学的创作原则与精神追求。 　　关键词：马卡宁；后现实主义；艺术特色 　　1、马卡宁的语言艺术 　　传统的语言观认为，语言是表达思想、交流感情的载体，在文本中处于从属地位。所以，秉承这一观点的现实主义作家都将语言视为可靠的工具，用它来描述自己眼里的“真”。但随着认识的发展，尤其到了后现代主义那里，很多人蓦然发现，自己原来一直是符号动物，在先前的文学里人是被作者设计好了的、本性已经被完全遮蔽住了的理性人。正是在这种认识的指引下，在后现代主义文学那里，语言的表现生活、塑造形象的“工具论”这一传统观点遭到了彻底颠覆，语言与主体（使用语言的人）的角色发生了一百八十度错位。“语言不再是主体的功能，主体成了语言的功能。” 正是在这种认识的激发下，后现代主义作家打破常规的语言法则，通过戏仿、拼贴、游戏，对传统话语进行颠覆、解构。 　　而与传统现实主义与后现代主义有着密切联系的后现实主义文学既不赞同文学应该像很多传统现实主义作家那样建立一种语言主导模式，又不像后现代主义那样决绝地破除“高雅”与“通俗”、“精英”与“大众”的二元对立结构，建立以大众化、通俗化为主流的一元化结构。后现实主义文学主张建立语言的多边性对话。 　　马卡宁在其后现实主义创作中，在关注作品思想内容，依靠心灵的敏感来把握精神矿藏的位置和方向的同时，也在不断摸索、斟酌与他的思想认识和文学理念最为契合的语言表现形式。通过研究我们发现，马卡宁后现实主义文学作品语言艺术的最明显的特点就是其语言的“民主化”倾向。马卡宁站在时代交替的边界上，为文化中的转换状态所吸引。他剔除了大众对语言的惯常赋意，使词语、句式、乃至标点符号等获得了一种新的生命与话语权。 　　2、整体隐喻 　　隐喻是后现实主义文学建构艺术图景重要的艺术手段。在后现实主义作家看来，隐喻是实现“曲径通幽”的最佳方式之一。因为隐喻本质的特征就是能够在本体与喻体之间架设起联系的桥梁，能够在分别属于两个不同范畴的事物、事件之间建立起某种“共容性”，而这恰恰符合后现实主义文学的精神，即在混乱、模糊、间断状态中进行“多边性对话”，寻找实现“和谐性”的努力。 　　马卡宁在其后现实主义创作中也非常重视隐喻的运用。一方面，马卡宁的这些创作表现出与传统文学的共性，即，重视局部隐喻的应用，善于运用背景、姓名等具体细节进行喻涉，从而达到丰富人物内心世界，渲染故事情节的效果。另一方面，我们发现，马卡宁后现实主义作品中的隐喻具有一种整体性，具备了一种新的艺术构形能力。隐喻不再被作为附加的润饰物，而是被看做一种思想。隐喻在这里已经成为文本自身的内在逻辑，隐喻表达已然成为行文结构与主题创建的重要特征之一。 　　以空间隐喻为例。马卡宁往往通过一个外在景观或场景空间建立起一个有关社会、群体、个体的精神状态乃至存在等诸多生存层面的抽象“空间”的隐喻，从而将整个文本纳入隐喻当中。 　　小说《地下人，或者当代英雄》中的“筒子楼”就是一个典型的例子。在《地下人，或者当代英雄》中，“筒子楼”这个空间背景的选择对于整部作品都颇为重要。虽然它不是一切故事发生的唯一地点，但所有的故事无不与它直接或者间接交叉，它不仅帮助作品建立了一个空间坐标轴线，成为故事的汇集地，而且还具有很强的整体性隐喻品质。在《出入孔》这篇小说中，作者利用“出入孔”的空间属性为我们建立了一个有关生存状态与生存意义的隐喻复合体，从而将作者建构文本的诊断疾病，开出药方的意图完全纳入了通过“出入孔”所建构的隐喻体系当中。 　　3、放射状非线性叙事 　　在人类历史的漫漫长河中，单向、一维的物理时间观念在东、西方世界的时间认识中曾长期占有绝对统治地位。传统的现实主义作品多以讲故事为中心，讲究按照现实时间的顺序安排情节的展 与事件的发展。为了保持情节线索的连贯性与完整性，体现出一种因果性逻辑，这类小说一方面尽量要求在叙述中把叙述范围内出现的故事时间一一交代清楚，力保叙事时间的连贯性，另一方面，小说叙事的起、承、转、合也多与事件发展的不同时刻相对应，叙事时间的进程尽量与事件的自然时间进程保持一致。其间，尽管作家可能意识到叙事时间的线性延续会导致读者对叙事的程式化、单调化的厌烦，因此会采取插叙、倒叙、补叙等各种手段来丰富叙事，但这只是表象而已，因为这些时间的变形通常只是在局部展开，并且相对于整个篇幅而言，占据很少的比例，所以它们无法从根本上改变整个小说故事叙述的逻辑性、完整性走向。 　　与以张扬非理性为目的的现代主义文学以及以颠覆为旨归的后