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中国古代戏曲常识 世界三大古剧是什么？ 中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 什么是戏曲？ 戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。 中国古代戏曲发展脉络 宋元南戏 元代杂剧 明清传奇 清代花部 中国戏曲在表演方式上讲究“四功五法”。 　　所谓四功，就是唱、念、做、打四种表现方法。 　　五法是指手法、眼法、身法、发（头发）法、步法。 中国戏曲在表演方式上讲究“四功五法” 《西厢记》－－王实甫 《牡丹亭》－－汤显祖 《桃花扇》－－孔尚任 《长生殿》－－洪 昇 中国四大名剧 元杂剧常识 元曲 散曲 杂剧 小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 元曲 关汉卿　《窦娥冤》 白　朴　《墙头马上》 马致远　《汉宫秋》 郑光祖　《倩女离魂》 元曲四大家及其代表作 元杂剧是用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。它有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 　　杂剧通常由四折组成，分别是开端、发展、高潮和结局。之外可以加一到两个楔子。 楔子，只唱一二支曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。也有一些放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络，与后来的过场戏相类。 元杂剧的体裁特点 结构——四折一楔子 曲词，是剧中人物的唱词； 元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科范三部分组成。 　　曲词由正末或正旦演唱，主要用以展示人物心理，抒发情感，有时也用来交待剧情，具有抒情兼叙事的双重功能。因为这种曲词采用的是曲牌体，即由一个个固定的曲调联缀的组歌，而且在剧中占有主导的地位，所以往往以此指代元杂剧，称之为曲、北曲、元曲等等。 　　宾白，是剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中说白）等。 宾白 相关概念 　　用作剧本中对动作、表情和效果等的舞台提示。北杂剧多用科，即科泛或科范之简称，如笑科、打科、见科等。南戏、传奇多用介，如坐介，笑介、见介、鸡鸣介、犬吠介等。 科范 相关概念 　　曲词、宾白和科范三者交相配合，刻画人物形象，推动情节的发展。 　　在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。 宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音高低的调子。每个宫调下可以有许许多多的曲子。每一折只能用一个宫调。宫调下面的曲子都有名称，如“端正好”、“滚绣球”等都是。 元杂剧的体裁特点 音乐 　　 元杂剧的体裁特点 角色 扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有一个主角。 末：男角，男主角叫正末。 旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花 旦、老旦、小旦等。 净：( 类似京剧的花脸 )性情恶劣、举动粗野的人物，或反面角色。净的配角叫副净。 杂：是上述三类不能包括的杂角，例如，卜儿（老年妇女）、徕儿（小男孩）、孤（官员）、洁（和尚）、驾（皇帝）、等。 一本杂剧只限一个角色唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。其他角色只能念白。 中国古典戏曲的典范 元曲四大悲剧之首 中国十大悲剧之一 关汉卿 即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维 关汉卿 关汉卿： 字汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，元代杂剧代表作家，“元曲四大家”之首，被称为是“中国的莎士比亚”。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。关汉卿不满当时的社会现实，一生“不屑仕进”。他一生主要从事戏剧活动，不仅写剧本，而且登台演唱，借助元杂剧艺术来揭露现实黑暗，寄托自己的情感和愿望。 关汉卿： 关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个多世纪，共创作杂剧六十多种，现仅存十八种。流传较广的有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》《鲁斋郎》等。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。 关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自然朴实的本色，既富有生活气息，又具有强烈的艺术韵味，被称道为“字字本色”，尊为“本色派”之首。 窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料