线上音乐与影片的着作权问题-着作权笔记.doc

壹、教材說明 音樂與影片是生活中不可或缺的娛樂來源，科技的發展讓這兩大娛樂消費模式，更加多采多姿。沒有音樂或影片的日子，枯躁乏味，人生黑白。音樂與影片，為人生增添了多少歡樂。 數百年前，詞曲作者依賴曲譜紙頁（music sheet）的銷售，獲取經濟上的回報，這和一冊冊書本的販售，沒有不同。時至今日，音樂的利用極為多元，MP3是音樂行銷的主力，如果還有人只靠曲譜紙頁賣錢維生，恐怕就要露宿街頭了。 影片原本是需要大資本的產物，是電影院裡一個多小時的眾樂樂活動，如今，任何人都可以是主角，也可以是導播，三、五分鐘隨手拍的數位相機或手機，結合「你的電視台（YouTube）（Broadcast Yourself）」提供個人勇敢秀出自己，分享公眾的影像平台，影片已成私人生活剪影的紀錄簿，是平民發表個人觀點的媒體。 從Web2.0進入Web3.0的時代，從「使用者創作內容（user-generated content）」到藉由無所不在的無線網路，交互進行音樂與影片的「創作提供」與「接觸消費」的互動環境裡，無限的商機隱藏其中，著作權的議題層出不窮。 本教材從音樂與影片的初始利用型態，發展到目前Web3.0的時代，從法律的規定到司法爭訟的演化，探究經營模式的轉變對著作權保護與消費者權益的影響，期待使讀者可以思考音樂與影片的未來。 貳、教材大綱 一、前　言 二、音樂與影片在著作權法中分類 音樂著作 語文著作 表　演 錄音著作 視聽著作 表演在實務上的運作 三、音樂與影片的利用與著作權保護 音樂著作 表　演 錄音著作 視聽著作 四、著作權法制因應數位網路科技時代的思考 五、線上音樂與影片的利用迷思 線上利用都應經授權 利用古人的音樂可能還是要獲得授權 使用檔案交換軟體大多會構成侵害 連結到非法網頁可能會構成侵害著作權 以電子郵件轉寄檔案可能會構成侵害著作權 提供網路平台給他人進行線上侵權行為要負法律責任 任意在網路上與他人分享著作會構成侵害著作權 有利於著作權商品行銷或偶像宣傳仍是侵害 網路的利用與個人私下利用不同 影音業者應迎合數位網路科技調整行銷手法 六、著作權補償金制度之消長 七、國際及國內案例介紹 M案 Napster案 iTunes與ipod案 Grokster案 Ezpeer案 Kuro案 Youtube案 八、線上侵害著作權的告訴與追訴時效 九、結　論 參、教材內容 一、前　言 音樂與影片是生活中最主要的娛樂來源，這些作品的普及性，要比文字來得廣泛。文字需要閱讀與思考，屬於靜態的動作，要有適當的環境來配合，也要有一些靜得下來的人格特質，才能優遊其中。音樂與影片則不然，收聽音樂可以用心，也可以不用心，工作時可以聽，休閒漫步時可以聽，睡前也可以聽。影片的欣賞雖然也要適當環境，但因為深具聲光效果，隨時都可進入欣賞狀態。 對於大多數人而言，工作或讀書一段時間後，放鬆心情，轉換情緒，欣賞音樂與影片，都是最好的選擇。即使在工作或讀書中，音樂也還是可以舒解緊張，提升效能。在各類產業中，唱片業者與電影業者是非常強而有力的產業，不僅創造很多就業機會，在政治與立法上，也因為對於國會議員的政治獻金，具有雄厚的影響力，這當然是因為人人都需要音樂與影片，每天花了不少錢在音樂與影片的消費，成就了這兩大著作權產業。 相對於文字創作必須透過語言的了解才能欣賞，音樂重於旋律，影片藉由聲光，音樂與影片的欣賞，在全球性唱片業者與電影業者的努力行銷下，幾乎沒有地域的限制。類比時代的音樂與影片，還會因為錄音帶與錄影帶的有體物媒介，行銷時間與地域多少會受到拖延。到了數位時代，結合網路的方便性，音樂與影片的傳輸已然無任何限制，全球的網路使用者都可以同步享受到同一件音樂與影片的創作。 線上音樂與影片給網友帶來更多元的欣賞管道，但並不表示著作權人就因此獲得更多的收益。虛擬環境的非法傳輸，不但著作權人得不到任何收益，連帶地也打擊到實體的CD、DVD或電影市場。如何方便、合法又合理地利用線上音樂與影片，讓音樂與影片被充分利用，提升線上娛樂水準，又可以讓著作權人獲得應有報酬，是各方必須努力的目標。 法律對於線上音樂與影片的保護與利用是一回事，實務如何運作則是要靠市場機制。透過對於法律的了解，知道不為與應為的考量該是甚麼，就可以讓市場的運作更為周全順暢。 二、音樂與影片在著作權法中分類 社會一般所認知的音樂利用，其實大多是指錄音著作的利用。在著作權法中，應該再分為音樂著作、表演、錄音著作等類著作的利用。簡單地說，作詞作曲者寫了一首歌，是音樂著作，歌星及樂隊藉由演唱或演奏方式，完成表演，再由唱片公司將這些表演錄製下來，成為錄音著作。如果將這些表演以錄影方式保存下來，就會產生影片，也就是著作權法中的視聽著作。有時候，影片如果僅是單