08第三章新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物1答题.ppt

对新型住宅建筑的研究 德国西门子住宅区（Siemensstadt Housing,Berlin,1930） 达默斯托克居住区（Dammerstock Housing,1927~1928） 欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮厄斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局.外形比例恰当，简朴整洁。 同时提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。 到美国后的活动 英平顿的乡村学院 （Village College,Impington,1936） 格罗皮厄斯住宅 采用的是木框架结构，运用了砖和毛石等地方材料，通过砖砌烟囱、毛石地基葡萄架等，使建筑与周围的景色相结合。 协和建筑事务所 格罗皮厄斯住宅1945年格罗皮厄斯同一些青年建筑师合作创立了协和建筑事务所（The Architect’s Collaborative,简称TAC） 哈佛大学研究生中心（Harvard Graduate Center,Cambridge,Mass,1949) “艺术，其实，是不是一门科学，可以一步一步的学习从一本书。内在的艺术能力能不能教，但只有通过影响整个人的能力...都是吸引加剧过于频繁混淆与创意设计能力，生产的工艺品一样灵巧。但是，它是不超过一门技能高手... ...是不是艺术？” 格罗皮乌斯的建筑理论 “让我们建立起一个新的设计家组织。在这个组织里绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间立起屏障的阶级观念。同时，让我们共同努力，用我们的双手建造起一幢将建筑、雕塑和绘画结合成三位一体的、新的未来殿堂，并且以千百万艺术工作者的双臂，将它矗立在云霄，使它成为一种新信念的鲜明标志。” “完美的建筑乃是视觉艺术的最终目标。艺术家崇高的职责是美化建筑。……建筑家、画家和雕塑家必须重新认识：一幢建筑是各种美感共同组合的实体。只有这样，他的作品才可能注入建筑的精神，免于沦为可悲的‘沙龙艺术’”。 “建筑家、雕塑家和画家们，我们都应当转向实用美术。” “艺术不再是一个专门的职业。艺术家和工艺技师之间并没有什么根本的区别。艺术家是一个能够随心所欲的工艺技师，上帝赐予的灵感使他的作品变成了艺术。然而，工艺技术的熟练对每一个艺术家来说均不可或缺，真正的创造力、想象力的源泉就是建立在这个基础之上的。 * * * * * * * * 现代建筑派包含两方面的内容： 以德国的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗和法国的勒.柯布西耶为代表的欧洲先锋派(European avant-garde) ——又被称为功能主义(Functionalism)、理性主义(Rationalism)、现代主义派（Modernism）、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派（International Modern）。他们是现代运动的主力。 以美国赖特为代表的有机建筑派(Organic Architecture)。 芬兰的阿尔托（1898-1976） 他们在建筑观点上，特别是建筑与社会，和建筑与时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性。 现代建筑师们设计方法共同点： 重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率； 注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑设计中就充分运用这个特点而决不按传统承重墙的方式对待它； 努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度； 主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功能、材料、结构、构筑工艺）的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式； 认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素； 废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。 现代主义建筑的形式特征 在20~30年代，持有现代建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征： 平屋顶。 不对称的布局。 光洁的白墙面。 简单的檐部处理。 大小不一的玻璃窗。 很少用或完全不用装饰线脚等等。 这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑。50年代以后，更多地被称为“现代主义”，或“现代派”。 国际现代建筑协会（CIAM）： 1928年，格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、建筑历史与评论家S.基甸等，在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家的24位建筑师组成的国际现代建筑协会（CIAM）。 第二次会议