艺术概论课件一课件.ppt

　　 游戏说在解释艺术起源时也有许多不足之处。首先，它从独立形态的艺术的产生条件解释艺术起源的原因，可能说明不了史前艺术产生的实际情况。其次，它从生物学的观点来考察艺术的起源，把审美的艺术与实用艺术截然分开。再者，就游戏说本身来看，精力过剩说也不能充分解释游戏的本源。谷鲁斯就曾指出，如果游戏完全是由于精力过剩，那么，当过剩精力发泄无余的时候，游戏即应停止，但实际上并非如此，喜欢游戏的人和动物，往往在玩得精疲力竭时还不肯释手，游戏与艺术不能等同，游戏的短暂性、自娱性与艺术的永久性、社会性是有区别的。因此，不能认为艺术起源于游戏。　　 治疗癫痫哪家医院好 全国最好的癫痫医院 中国最好的癫痫病医院 中国癫痫病医院 中国治疗癫痫病的医院 中国治疗癫痫病专科医院 /jbk 癫痫病医院哪家好 /jbk 治疗癫痫病的专科医院 /jbk 中国癫痫病医院排名 治疗癫痫哪家医院好 全国最好的癫痫医院 中国最好的癫痫病医院 （四）巫术说　　巫术说是世纪末以来在西方兴起的最有势力的艺术起源理论。其理论代表人物是英国著名的人类学家爱德 华 泰勒和詹姆斯乔治 弗雷泽，因此，巫术说又称“泰勒一弗雷泽理 论”。巫术说认为，原始艺术起源于原始人巫术意识的外在表现，巫术目的是一切创作活动的最终追求。　　所谓巫术，即人们利用虚构的超自然的力量来实现某种愿望的法术，它产生于人类还不能科学地解释自然但又渴望控制自然的蒙昧时期。　　　　　泰勒《原始文化》一书概括了原始思维的特点“：野蛮人的世界观就是给一切现实凭空加上无所不在人的人格化的神灵的任性作用…古代的野蛮人让这些幻象来塞满自己的住宅，周围的环境，广大的地面和天空。”原始人的巫术就建立在这种万物有灵论的基础之上。后来，弗雷泽在《金枝》中对这种思想观念做了进一步的概括：“巫术所依据的思想基本上可分解为二种。一是所谓同类相生，或谓结果可以影响原因；二是凡接触过的物体在脱离接触之后仍然可以继续互相发生作用。前者称之为相似律；后者称之为接触或感染律。 根据相似律，通过模仿，就可以产生巫术施行者所希望达到的任何效果。而根据接触律，巫术施行者可利用与某人接触过的任何一种东西来对他施加影响。这种东西可以是他身体的一个组成部分，也可以不是他身体的一个组成部分。前一种巫术称之为模仿巫术，后一种巫术称之为交感巫术。”　　 　　泰勒和弗雷泽认为，整个原始文化就起源于这种巫术观念。与此同时，大量的考古发现也证明了巫术观念及活动充斥于原始人的生产和生活领域，于是，巫术说成为后来许多学者进一步解释艺术起源的重要理论根据。。 治疗癫痫哪家医院好 全国最好的癫痫医院 中国最好的癫痫病医院 中国癫痫病医院 中国治疗癫痫病的医院 中国治疗癫痫病专科医院 /jbk 癫痫病医院哪家好 /jbk 治疗癫痫病的专科医院 /jbk 中国癫痫病医院排名 治疗癫痫哪家医院好 全国最好的癫痫医院 中国最好的癫痫病医院 　　例如，萨洛蒙 赖纳许等人进 一步探讨了艺术起源与巫术的关系，认为欧洲岩画等原始艺术起源于狩猎巫术，是作为一种能控制狩猎活动的实践手段而发展起来的，其目的在于保证狩猎的成功。　 　　托马斯芒罗也指出“：在早期村落定居生活的阶段，巫术和宗教得到发展并系统化了，我们现在称之为艺术的形式被作为一种巫术的工具用之于视觉或听觉的动物形象，人的形象以及自然现象（下雨或天晴）的再现，经常是用图画，偶像，假面和模仿性舞蹈来加以表现，这些都称之为交感巫术。……而礼仪的活动，说、唱、舞蹈都被用来保证巫术的成功。 这些技巧常有所改进，但巫术总是能鼓励艺术的发展。”后来，随着对史前洞穴壁画的考古学研究的深入，以及人类学家对现存原始部落的巫术信仰及活动的考察，艺术起源于巫术的学说越来越为人们所接受  　　据人类学和史前考古学的研究表明，人类确曾经历过一个巫术大盛的“巫史时代”。巫术说揭示了艺术的起源与原始巫术的各种紧密的联系，特别是对史前洞穴壁画的解释具有很强的说服力。 　　例如，许多洞穴壁画都画在洞穴黑暗的深处，有些甚至画在只有人平躺在地上才能看到的岩石缝隙上，这显然不是为了欣赏的需要。有些画上的动物身上有被长矛或棍棒戳刺或打击的痕迹，有些画被前后反复重叠过好几次，这些都较充分地表明了史前壁画的巫术目的。 《符号》，西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画 法国-拉斯科岩洞壁画 《手印》，科