元杂剧概说课件.ppt

元杂剧概说 一、元杂剧的形成 古代戏曲起源的问题，现在尚无定论。一般认为，远古时代的歌舞、特别是宗教性的歌舞中已经包含有后世戏曲的因素。 杂剧约始于唐末，宋金两代已有杂剧名称，所包括的内容，有歌舞、滑稽表演、杂耍，讲唱文艺等类的技艺，仍然不是纯粹的戏剧。 一般认为，宋杂剧是中国最早的戏曲形式，它和金院本成为元杂剧的最直接的来源。 元杂剧产生于金末元初的中国北方，是在前代“杂剧”的基础上发展成的真正戏剧，是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式，元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方地区流传。到元成宗元贞、大德年间（1295-1307），一大批优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 二、元杂剧兴盛的原因 经济：城市繁荣为戏曲提供了有利的生存空间，包括演出场地，市民观众，服装、乐器等其它物质条件。 政治：元代的阶级矛盾和民族矛盾十分突出，社会现实为杂剧创作提供了丰富的素材。 文化：意识形态的相对宽松，知识分子边缘化导致专业作家群的出现，读书人大量参与杂剧创作。此外，元杂剧表演艺术的成熟还有当时其它艺术形式的影响，重要的有“说话”、诸宫调和舞蹈表演。 三、元杂剧的形式特点 1、剧本结构：一本四折（有时外加楔子） 折是故事情节单元，接近现在戏剧中的一幕。折同时又是戏曲音乐组织单元，每折由属于同一宫调的若干支曲子组成，宫调同现代音乐的调式相似，相当于现代音乐的C调D调。不同的宫调具有相异的情感色彩。 楔子是四折之外的一个短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。 楔子只能用一二支小令，不能用套曲。 2、剧本内容：曲词、宾白、科范、题目正名。 曲词就是唱词，主要用于抒情。曲词有严密的格律要求，不同的曲子的曲词有不同的句数、字数、平仄规定，同一折的曲词必须押同一个韵。 宾白即道白，主要用于叙事（即交代故事情节），有散、韵两种。包括： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 科范是演员动作和舞台效果的提示。 题目正名：每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。 如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名”是“感天动地窦娥冤”。《汉宫秋》的题目正名是：沉黑江明妃青冢恨 破幽梦孤雁汉宫秋。 3、角色分工：一角众脚。末、旦、净、丑 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。一般是正末或正旦独唱，分别称为末本或旦本。此外，男配角有：副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 4、语言特点 杂剧的语言采用口语、方言，比较通俗易懂。 四、元杂剧代表作家及作品 元杂剧分为前后两期，以大德年间（1279—1307）为界。 前期是高度繁盛的时期，作家作品数量相当可观，活动中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴。 后期活动中心南移至杭州，作家作品数量明显不及前期，杰出作家和优秀作品的数量，更难以和前期相比。所以，一般认为，元后期杂剧创作已呈现衰退状态。主要作家有秦简夫、郑光祖、乔吉等。 元杂剧四大家 ：“关马郑白”或“关马郑王” 四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》 《墙头马上》《倩女离魂》 四大悲剧：《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》 五、元杂剧的思想内容 大致有以下几个方面： 一是揭露社会黑暗、反映人民疾苦的社会问题剧；(《窦娥冤》) 二是歌颂忠智豪杰，反映人民反抗斗争的英雄传奇剧和历史剧；(《单刀会》、纪君祥《赵氏孤儿》 ) 三是描写恋爱婚姻、反映妇女命运和家庭问题的风月爱情剧和家庭剧；(《救风尘》、《望江亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》等 ) 四是表现人生态度的伦理剧和隐逸剧（神仙道化和隐居乐道 ）等。 元杂剧的家庭伦理剧着重宣传传统封建伦理道德中的“孝节义”。多取历史上著名的伦理故事，或当代生活中遵守封建伦理道德的楷模人物，加以铺陈敷演。如无名氏的《小张屠焚儿救母》。 （一）关汉卿《窦娥冤》 1、关汉卿： 号己斋叟，金末元初大都人，元杂剧代表作家，我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家，被称为“中国的莎士比亚”。1838年《窦娥冤》就有