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播放影片 作者（注释补充） ?王勃和杨炯、卢照邻、骆宾王并称“王杨卢骆”。亦称“初唐四杰”。 ?初中我们学过王勃的诗《杜少府之任蜀州》 ?王勃的五言律诗和绝句成就较大。 ?本文在唐代已脍炙人口，被认为“当垂不朽”的“天才”之作。名句如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，更为论者所激赏。 1、翼轸（ ） 2、襟（ ） 三江 3、鹤汀（ ） 4、凫（ ）渚（ ） 5、川泽纡（ ） 6、孤鹜（ ） 7、樽（ ） 8、迥（ ） 9、南溟（ ） 10、胜筵（ ） 11、梓（ ）泽 通假字 俨骖腓于上路 云销雨霁 所赖君子见机 明确：文章可分为四部分。 第一部分（1）盛赞洪州和与会宾主。 第二部分（2-3）佳节览胜，登临名阁，美 景如画。 第三部分（4-5）写宴会盛况，发人生感慨。 第四部分（6-7）叹知己难遇，胜宴难再 艺术特色 1．句式错落，节奏分明   潦水尽而寒潭清 ， 名句欣赏： 烟光凝而暮山紫。 描画出眼前晚景，秋意极浓。 这句话把清明的湖水和紫色的暮霭加以对比；先写近水，后写远山，描写的景物显出层次，一个“寒”字体现出秋的特征，抒发出秀美山川给人清爽的感觉。整幅画面澄澈宁静，如诗如画，令人陶醉。 名句欣赏 层峦耸翠，上出重霄 理解不同意见：像层叠的山峰，檐脊都是翠色漆，故言层峦耸翠；高耸的气势堪称上出重霄。有版本作层台耸翠，是为证据。 飞阁流丹，下临无地。 仅用十六个字就形容出台阁建筑的壮丽。“上出重 霄”“下临无地”，用夸张的笔法突出楼之高。“翠” 本是翠绿的琉璃瓦色，这里借指瓦，突出了颜色鲜 艳悦目。“飞”字描绘出阁道高耸如鸟之欲 飞，“流” 字形容彩画鲜艳欲滴貌。 山原旷其盈视 名 句 欣 赏 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。 这句确实脱胎于庾信的“落花与芝盖齐飞，杨 柳共春旗一色。”一句， 但王勃的句子较原句更真 实自然，优美动人。落霞在天上飘动，白鹭在空中 翱翔，红白相映，色彩鲜明；晚霞原本是无生命的 自然景物，他与有生命的飞鸟并提，化静为动，构 成了鲜活有趣的画面。晚霞灿烂的长空倒映在澄明 的江水中，水天一色，空灵明净，连我们的灵魂似 乎也被洗涤透明。整句色彩亮丽柔和，意境阔大悠 远，灵动静谧，遂成千古名句。 “老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”? 这是全文中最富思想意义的警语。历来有志之士对自己的理想总是能尽量克服一切困难执着地追求，即算在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，强调“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。王勃此时怀才不遇，仍有这般情怀，确实难能可贵。句中“老当益壮”“白首之心”“穷且益坚”“青云之志”现均可作成语使用。 《滕王阁序》写景“四美”  《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。 1. 色彩变化之美。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。  2. 远近变化之美。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。 3. 上下浑成之美。“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。 4. 虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。 总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而