1第四课林冲夜奔1第四课林冲夜奔走上梁山的好汉，背後都有曲折.docVIP

 　　走上梁山的好漢，背後都有曲折生動的經歷，林沖夜奔，尤其是水滸傳最典型的「官逼民反」故事。如果看過第六回「花和尚倒拔垂楊柳，豹子頭誤入白虎堂」、第七回「林教頭刺配滄州道，魯智深大鬧野豬林」，便會了解林沖在遭受屈辱之初，是如何極力忍耐，對於未來，是如何懷抱希望。到了本文，他終於忍無可忍，退無可退；他不再只是氣憤慨嘆，而改用行動奮起反抗，殺了陸謙等人之後，他便走上梁山，為「官逼民反」留下最有力的注腳。 　　一部膾炙人口的文學作品，一定具有許多的優點。本文主題意識表現極為清晰，在寫作上則往往採取虛實相濟的手法。文中對於不同的人物，常以虛、實兩種手法交互使用。如對主要人物林沖的遭遇及表現，多用實筆敘寫；對李小二的背景，則多採虛筆說明。在火燒草料場後，陸謙等人立在廟簷下看火的幾段對話是虛寫；而眼前的熊熊大火，及李小二曾經耳聞目見陸謙等人在酒店中的鬼祟交談是實寫。如此虛實相應，使讀者對林沖的遭遇及作為的轉變，有了更深一層的體認。 　　在行文節奏上，本文亦有快慢之異。先寫林沖不期而遇曾經周濟過的李小二、李小二如何回報林沖，這些節奏都很平緩；其後陸謙出現在李小二店中，不尋常的舉動營造出懸疑的氣氛；等到林沖判斷來人可能是陸謙之後，其後的行動，節奏自然加快。在林沖遍尋不著仇人之後，節奏又隨即變慢，一直到林沖在山神廟裡聽得陸謙三人的陰謀對話，憤然拽開廟門，節奏又驟然加快。這種快慢不同的表現，使讀者的情緒隨之起伏，也使故事更有張力，情節更為動人。 　　在人物搭配上，則有正反之別。林沖與高太尉父子，固然映襯極其鮮明；李小二純樸善良、知恩圖報，與陸謙陰險奸詐、見利忘友，也是強烈的對比。透過這樣的安排，作者筆下的人物更顯得栩栩如生。 　　用寫景的文字烘托人物的處境及心境，也是本文的特色。從呼嘯的北風、漫天的大雪、黃土牆內的草料場、在風中戰慄的破草屋，自然讓人感受到住在這裡的林沖，其處境的淒涼。他遠離嬌妻、沒有朋友，草廳被雪壓垮之後，只能借古廟安身，陪伴他的，只有山神、判官與小鬼的泥塑。絮被無法禦寒，烤火不足取暖，他只好提起葫蘆。酒是英雄膽，酒入愁腸，又化成什麼？本文十二次寫到「雪」，卻有十六次寫到「火」。林沖對火一直格外小心謹慎，可是陸謙的縱火，卻引發林沖心頭的怒火；林沖殺了三個助紂為虐的惡人，將他們的頭割下，「都擺在山神面前供桌上」，他自認可以無愧於天地鬼神。然而，官逼民反，亂世中的悲劇卻這樣不斷地重複上演，令人慨嘆。 1.林沖指著臉上，道：「我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這裡。 　　　析義明明是高太尉父子想霸占林沖妻子，設方陷害，欺人太甚，林沖卻說是因自己「惡」了他們，由此可見林沖百般隱忍、顧全大局的穩重，雖是無奈卻又充滿俠客豪氣。 2.李小二就請林沖到家裡坐定，叫妻子出來拜了恩人。兩口兒歡喜道：「我夫妻二人正沒個親眷，今日得恩人到來，便是從天降下。」 　　　析義可見李小二的知恩圖報、有情有義，與陸虞候的背義忘德形成強烈對比。 3.我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻兩個。 　　　析義由此可見林沖宅心仁厚，雖身處危難落魄之境，仍一心為他人著想。 4.只見一個人閃將進來，酒店裡坐下，隨後又一人閃入來。 　　　析義連用兩個「閃」字，活靈活現的描摹出兩人那鬼鬼祟祟、心術不正的模樣，懸宕之感浮現讀者心中。 5.我自有伴當燙酒，不叫，你休來；我等自要說話。 　　　析義由此可見此人之形跡可疑、居心叵測，而埋下李小二好奇偷聽的伏筆。 6.「只聽得差撥口裡吶出一句『高太尉』三個字來。這人莫不與林教頭身上有些干礙？我自在門前理會，你且去閣子背後聽說甚麼。」……「你不省得。林教頭是個性急的人，摸不著便要殺人放火。倘或叫得他來看了，正是前日說的甚麼陸虞候，他肯便罷？做出事來，須連累了我和你。你只去聽一聽再理會。」 　　　析義只因聽見「高太尉」三字，便囑咐老婆偷聽；因了解林沖性情，所以不立刻叫林沖來確認是否是仇人；由此皆可見李小二的機警謹慎。 7.「那潑賤賊，敢來這裡害我！休要撞著我，只教他骨肉為泥！」、「林沖大怒，離了李小二家，先去街上買把解腕尖刀，帶在身上；前街後巷，一地裡去尋。」 　　　析義林沖一路隱忍受難，至此反抗性格終於浮現，由任人擺佈的消極被動，轉而為快意尋仇的積極主動；這是林沖性格轉變的關鍵，為「夜奔」埋下伏筆。 8.「正是嚴冬天氣，彤雲密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚，卷下一天大雪來」、「那雪正下得緊」、「看那雪，到晚越下得緊了」。 　　　析義連續描寫雪勢的大、猛、不停頓，既暗示林沖的草屋必定倒塌，也為草料場失火預設背景。「卷」字已凸顯了滿天風雪的凌厲，「緊」字更強化了雪勢之大，使情節的步調更為緊湊。 9.「把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了」、「恐怕火盆內有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身入去摸時，火盆內火種都被雪水浸滅了」。 　　　析義由此可見林沖面對「