第六章、东坡词用典技巧之探究.doc

第六章、東坡詞用典技巧之探究 東坡在運用典故去凸出心中那點意念時，所用的技巧巧妙多變，經過歸納整理，將之分成二部分來作陳述，一是由引用的形式來分，二是由引用的內容來分。 由引用的形式來分 此部份擬先由句子來看，再從整首作品來看。 一、由句子來看 由句子來看，東坡運用的技巧有：（一）引用原句、（二）增字、（三）減字、（四）截取語句、（五）改易、（六）顛倒移置、（七）融用、（八）套用。底下分述之： （一）引用原句 即引用前人作品時，原封不動的援引入詞，未加改動。如： 寒藻舞淪漪 〈臨江仙〉（四大從來都遍滿） 出自柳宗元〈南澗〉詩：「羇禽響幽谷，寒藻舞淪漪。」 層巔餘落日 〈臨江仙〉（四大從來都遍滿） 出自杜甫〈西枝村尋置草堂地，夜宿贊公土室〉詩：「層巔餘落日，草蔓已多露。」 盡是劉郎去後哉 〈南鄉子〉（不到謝公臺） 無人不道看花回 〈南歌子〉（紫陌尋春去） 出自劉禹錫〈元和十一年自朗州召至京，戲贈看花諸君子〉詩：「紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。」 歸去來兮 〈減字木蘭花〉（賢哉令尹）、〈哨遍〉（為米折腰）、 〈滿庭芳〉（歸去來兮，君歸何處）、〈滿庭芳〉（歸去來兮，清溪無底） 出自陶淵明〈歸去來辭〉：「歸去來兮，田園將蕪胡不歸。」 山色有無中 〈水調歌頭〉（落日繡簾捲） 出自王維〈漢江臨汛〉：「江流天地外，山色有無中。」亦見歐陽脩〈朝中措〉：「平山欄檻倚晴空，山色有無中。」 來日苦無多 〈滿庭芳〉（歸去來兮，君歸何處） 出自韓愈〈除官赴闕至江州寄鄂岳大夫〉詩：「年皆過半百，來日苦無多。」 膩玉圓搓素頸 〈滿庭芳〉（香靉雕盤） 出自柳永〈晝夜樂〉：「膩玉圓搓素頸。」 徘徊花上月，空度可憐宵。 〈臨江仙〉（多病休文都瘦損） 出自《太平廣記》卷三百二十六中〈沈警〉：「命嘯無人嘯，含嬌何處嬌。徘徊花上月，空度可憐宵。」 為郎憔悴卻羞郎。 〈定風波〉（莫怪鴛鴦繡帶長） 出自元稹《鶯鶯傳》：「不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。」 故著尋常淡薄衣 〈南鄉子〉（冰雪透香肌） 出自張籍〈倡女詞〉：「畫羅金縷難相見，故著尋常淡薄衣。」 似君須向古人求 〈浣溪沙〉（炙手無人傍屋頂） 出自杜甫〈相從行，贈嚴二別駕。時於崔旰之亂〉：「垂老遇君未恨晚，似君須向古人求。」 最是一年春好處。……草色遙看近卻無。 〈減字木蘭花〉（鶯初解語） 出自韓愈〈早春呈張十八水部〉詩：「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。」 暗香浮動月黃昏 〈阮郎歸〉（暗香浮動月黃昏） 出自林逋〈山園小梅〉：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」 （二）增字 引用前人作品時，稍微增字，如： 還對茂林修竹 〈泛金船〉（無情流水多情客） 增自王羲之〈蘭亭集序〉：「此地有崇山峻嶺，茂林修竹。」 欲弔文章太守 〈西江月〉（三過平山堂下） 增自歐陽脩〈朝中措〉：「文章太守，揮毫萬字。」 念寓形宇內復幾時 〈哨遍〉（為米折腰） 增自陶淵明〈歸去來辭〉：「寓形宇內復幾時，何不委心任去留。」 風吹細細綠筠香 〈定風波〉（雨洗娟娟嫩葉光） 增自杜甫〈嚴鄭公宅同詠竹，得「香」字〉：「雨洗娟娟淨，風吹細細香。」 須信人生如寄 〈西江月〉（莫嘆平齊落落） 增自曹丕〈善哉行〉：「人生如寄，多憂何為。」 乞漿得酒更何求 〈浣溪沙〉（傾蓋相逢勝白頭） 增自《陰陽書》：「太歲在酉，乞漿得酒。」 風捲珠簾自上鉤 〈浣溪沙〉（風捲珠簾自上鉤） 增自杜甫〈月〉：「塵匣元開境，風簾自上鉤。」 一顆櫻桃樊素口〈蝶戀花〉（一顆櫻桃樊素口） 增自白居易詩：「櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。」（見孟棨《本事詩》） （三）減字 引用時，針對前人句子，稍作減損。如： 太守例能詩 〈訴衷情〉（錢塘風景古今奇） 減自劉禹錫〈白舍人曹長寄新詩，有遊宴之盛，因以戲酬〉：「蘇州太守例能詩。」 致君堯舜 〈沁園春〉（孤館鐙青） 減自杜甫〈奉贈韋左丞丈二十二韻〉：「致君堯舜上，再使風俗淳。」 錦江春色 〈滿江紅〉（江漢西來） 減自杜甫〈登樓〉：「錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。」 狂夫老更狂 〈十拍子〉（白酒新開九醞） 減自杜甫〈狂夫〉：「欲填溝壑惟疏放，自笑狂夫老更狂。」 仙掌月明 〈水龍吟〉（露寒煙冷蒹葭老） 減自杜牧〈早雁〉：「仙掌月明孤影過，長門鐙暗數聲來。」 待月西廂 〈雨中花慢〉（邃院重簾何處） 減自元稹《鶯鶯傳》中崔鶯鶯命紅娘送去給張生之詩：「待月西廂下，迎風戶半開。」 人面桃花 〈蝶戀花〉（玉枕冰寒消暑氣） 減自崔護詩：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。」 三入承明 〈行