张爱玲4代作品中的女性形象分析.pptVIP

四十年代作品中的女性形象分析 张爱玲作品中的女人，可以大致概括为两类形象：一、旧家庭中的太太；二、新旧合璧的小姐。我们选取的这几部作品本质上都为悲剧，无疑是女人的悲剧。那么造成这些女人悲剧的原因有哪些呢？“慢性自杀”亦或是“集体的谋杀”？也许，我们可以通过对其作品中女性形象的具体分析得到我们想要的答案 作品 1943 《倾城之恋》 《金锁记》 1944 《红玫瑰与白玫瑰》 1948 《半生缘》 1979《色，戒》（注：写于1950年，故归于40年代作品中） 白流苏 《倾城之恋》 姜长安《金锁记》 她是一个一直被评论家忽略的人物，但张爱玲在她身上其实费了不少笔墨。作为幽暗坟墓般家庭的一员，她带着闺阁女子古典苍白又病态的特质。她是牺牲品的牺牲品。她无力反抗，渐渐认命，于是她将自己遭受的戕害逐步内化，这种自我谋杀带着一种美丽哀婉的颜色，让人同情又愤恨。 红玫瑰王娇蕊 她是振宝的情人，有着新加坡华侨的特殊身份，有浓重的西化色彩却又保留了传统女性的特质。尽管她张扬自我追求个性解放，与社会环境的冲突却不可避免。最后她通过婚姻得到归宿，与传统观念达成了妥协，这是张爱玲十分反讽的一笔。 白玫瑰孟烟鹂 她是白玫瑰，温柔娴静，家教良好，是传统伦理观念极强的妻子。在家庭中，她没有尊严，没有地位。但顺从与讨好却没有博得丈夫的好感，她受着振宝精神和肉体的禁锢，连主动追求爱情都只能在身边狭窄的交际圈子里。夫权社会毒害了她，却也使她得以继续卑微地生存，这同样是具有讽刺意味的。 王佳芝《色戒》 王佳芝既是麦太太，又是女学生，女间谍，她单纯勇敢，果决聪明漂亮。而她也是拜金和虚荣的一个悲剧角色。为了爱情低到了尘埃里。 顾曼桢 顾曼桢是一个新女性的形象，她谋求生活独立，自信坚强，同时又具有温存的女性魅力。她是有知识的，接受过文化的熏陶，充满活力。她平凡、会生活而又识大体。但她的精神不符合当时的时代，不被世俗所接受，而最终她的幸福也如同肥皂泡一碰即碎。 顾曼璐《半生缘》 姐妹之间的差距让她不能容忍，曾经的爱人与自己妹妹的爱情让她嫉妒得发狂。她恨，她怨，凭什么她是长女就必须要做出贱卖自己的牺牲？她是可悲的，她已觉察出社会的不公，但觉醒得不够彻底，她局限于自身的范围以至于采取了疯狂的行动，她毁了顾曼桢，也毁了自己。 以下是女性形象和悲剧原因的简要总结 （一）人性的弱点 （二）社会观念对女性的束缚 （三）缺乏自我内审意识 * 白流苏形象：她是一个没落贵族家庭的小姐，娇小美丽，接受过新式教育。她聪明大胆，有自我意识，勇于自我救赎，但又受传统思想观念的禁锢。她无所依靠，寄希望于婚姻。她是压抑的。 核心：自我救赎 （《一城倾一城起：一个女人的诅咒》，解读者刘会敏） （《一个美丽而苍凉的手势》，解读者包絮云） （《残害与救赎》，解读者蔡瑞甜） （解读者韩玉，付尧） （《女性形象分析》，解读者孙靓） （《疯狂妒女》，解读者仇雪） *