让想像长出翅膀让秃笔生出花朵让文充满诗意.pptVIP

让想像长出翅膀让秃笔生出花朵让文章充满诗意 依稀记起昨夜，风夹着细雨，敲打着屋檐。这群音乐的孩子，总让人想起乡间的童年，母亲在油灯下轻轻哼着的歌谣。 稳坐船头的渔者，它是钓一段失去的岁月，还是明年的希望呢？ 江无声，雪无语。人也无言。 白云从山坳冉冉升起，几点朦胧的村舍，远远地笼罩在一片缥缈之中。几声鸡鸣，沿着小路袭来，击碎了所有的宁静。 在霜冻中染红身子，在冷风中举起燃烧的火把。然后，犹如春天里的花朵，漫山遍野，点燃天空，点燃季节，点燃每一颗疲惫的心灵！ 诗人看到了又一艘客船，停在了枫桥。隐约中，一些人上船，一些人下去。还有一些手，一些泪，在眼中晃动。 技法积累三： 善造意蕴，让语言美起来 诗性语言的创造要注意遣词用句的美感，包括意象的选择、情调的一致、音韵的和谐等。 “语言是文学的第一要素”，最好的文学作品是用最美的语言写成的。散失了美感，诗意就不存在了。 阳光透过窗棂，洒落在诗人的身上，一格一格的，很美。揉揉惺忪的眼睛，温暖的感觉，传遍全身。仿佛是一夜之间，春天已占领小小的山村。 窗外，是谁的叫声如此亮丽？在林子里转来转去，最后，又沿着一束阳光的道路钻进书房。诗人舒展了一下手臂，细细倾听。这些清新而温馨的声音，让再心灰意冷的人，也会重新贮满希望和信心。 　 这时候，那弯浅浅月跌进了河对面的山坳。一只乌鸦凄凉的鸣叫越过夜空，溅落了漫天的寒意，薄薄银霜就铺满了船舷。一位诗人独立船头，他长长的胡须已被秋天染白 技法积累四： 反常搭配，让语言新起来 著名学者袁行霈先生在《〈中国诗歌艺术研究〉自序》中说：“如果从语言学的角度给诗歌下一个定义，不妨说诗歌是语言的变形，它离开了口语和一般的书面语言，成为一种特异的语言形式。”这种变形包括改变词性、颠倒词序、省略句子成分、思维的跳跃等，借鉴这种变形，可以造成陌生化或曰疏离化效果，写出诗化语言。 考考眼力： 1.主谓反常搭配 ①“时间似乎已经 （睡去 停止），潭水碧澄无声”。 ②落日 （挂在 轻吻）柳梢，霎时羞红了满天彩霞。 2.动宾反常搭配 ①秋叶掉了，一棵棵树上都 （透着 挂着）凉意。 ②小松鼠自由自在地 (享受着 啃着) 阳光。 3.修饰语与中心语反常搭配 ①窗外，被秋风吹得 （衰微 很瘦很瘦）的虫鸣，戚戚地咬着我的心。 ②黄昏，绕过风景中的池畔，碧波里浮动的，是朵朵鲜绿的 （荷叶 诗词）。 杨 柳 新 翻 将下面这句话改造成为具有陌生化效果的诗味语言： ▲原句：母爱像一件棉袄，让人倍感温暖。 那些昨天还含苞待放的花儿，在夜晚也钻出了传统的面纱，羞红着脸，怯怯地立于院中，和风雨亲吻。 一群芳香的语言，洒遍大地。 一片叶子，轻轻地落进了视线。飘舞的身姿，如一只残蝶，在秋风中无可奈何地逝去。 这时候，那弯浅浅月跌进了河对面的山坳。一只乌鸦凄凉的鸣叫越过夜空，溅落了漫天的寒意，薄薄银霜就铺满了船舷。一位诗人独立船头，他长长的胡须已被秋天染白。 春之怀古——张晓风 ?? 春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声， 将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥 。 ?? 那样娇，那样敏感，却又那样浑沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都吟出一片片白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不请的飞絮，每一丝飞絮都是一件柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、不逻辑，而仍可以好得让人心平气和。 ?? 春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢，然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了,柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。 而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汗，一个孩子在放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到的舒活，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣沙的手所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名——“春”。 ?? 鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。