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严肃探讨喜感问题 　　“喜感”两字好像是台湾最先流行，近些年才“扩散”到各地。什么是喜感？反正我家的《现代汉语词典》和《辞海》都没它的影儿。我理论基础薄，没法跟您讲章儿，只能就着实在的事儿和真实的人儿，探讨喜感问题。 　　首先声明：喜感只是某种感，就像动感、快感、美感。我并不想表达：某个演员没有喜感就很糟糕，或者某个演员有喜感人品就特好。 　　先从大家熟悉的几个光头明星聊起―― 　　郭冬临是有喜感的，他的演出分寸感强，节奏控制得当，把“气管炎”大男人之窝囊演得如此兴高采烈，忒逗。 　　陈佩斯有喜感，但他的喜感有些个飘忽，有时喜过了头，成了油感。 　　葛优有喜感，我指的是他扮演角色的时候。一旦突然被记者的镜头和话筒对准了，他的喜感立马烟消云散。最近有记者问他“葛优躺”，他回答：“在任何场合都不会回应，今天不会，私底下也不会去用这个表情包！”这话有点咬牙切齿。 　　陈寒柏没有喜感，尽管他一上台就笑得跟一朵花似的，尽管他戴上假发扮成女人样儿，尽管他累得脑门子都是汗，观众一眼就看出他在使劲儿逗人呢，于是偏偏不笑。寒柏老师也别灰心喽，有喜感的演员凤毛麟角，像您那样没喜感太正常了。 　　这两年冒出一位光头叫方清平，他的单口相?有喜感，看得过眼儿。可当他上了春晚，把自己的脑袋夹在铁栅栏儿里，喜感荡然无存。明摆着，是春晚的铁栅栏儿夹毁了他的喜庆，可以申请工伤。 　　孙建宏是《笑傲江湖》的冠军，有喜感。可是一旦派他做了主持人，大家伙儿立刻发现他是那么适合做学术研讨会的主持。 　　如此看来，作品的喜感不等于演员的喜感。喜感这玩意儿太难伺候了，稍不舒服它就颠儿了。喜感这玩意儿不是演技，而是一种感觉，自己的感觉要合着观众的感觉。喜感稍纵即逝，必须不断感悟和修炼，才能把它植入身体，然后一丝一缕地反馈给观众。 　　没有喜感硬要表现喜感，不要说吃海洛因，就是打强心针都不顶用。比如某些个东北演员，一上台就扯着大喇叭嗓子喊：掌声在哪里啊？给我一点掌声好不好？这里应该有掌声呀！听见那种吆喝，观众心疼啊，既然叫拍，那就拍吧，反正掌声雷动也拍不出一个喜感来。设身处地想想，也挺值得同情，谁没有图穷匕见的时候呢？ 　　再聊聊和喜感有关的上海演员―― 　　上海的滑稽演员相声演员总体比较妗夹夹，滑稽是多多的，喜感是浅浅的。但也有例外：姚慕双、周柏春就有十足的喜感，两人往台上这么一站，肢体语言没有，甚至笑容都少见，但听着他俩轻描淡写地对话，就能感受到四溢的喜感――这就是喜感的魅力。 　　我到剧场看过杨华生、张樵侬、笑嘻嘻、沈一乐演的《72家房客》。杨华生是头牌，滑稽功底扎实，方言会得多，然而他没有喜感。在这一点上，远远不如他的搭档张樵侬，笨笨的，萌萌的，反倒有喜感。 　　严顺开有喜感。可是他演的阿Q见着吴妈和尼姑时，只剩嬉皮笑脸的“嬉感”了。 　　周立波的有些脱口秀确实有幽默感，但是演着演着，后劲儿上不来了，就有“油抹感”了。 　　王汝刚团长的喜感只出现在一种场合：扮演老婆婆的时候。 　　《金星秀》是收视率极高的节目，掌声也是最多的，但金星没有喜感，她有凶感，倒是助手小南有那么点儿喜感。一喜一凶，相得益彰。 　　这几年上海舞台出了个挺火的演员叫舒悦，开初做节目还真有点儿喜感，做着做着感觉全无，至今，只能说些家长里短的事儿，咸不咸，淡不淡。 　　业内人士指出：有喜感的演员会让观众放下一切戒备，轻松自在，而不是老被提着神经，老被煽动着拍手。 　　在外国演员里头，梅格?瑞恩有喜感，詹妮弗?安妮斯顿和德鲁?巴里摩尔也有喜感。《来自星星的你》演“千颂伊”的全智贤，有喜感，她还长得漂亮，演技也不错。 　　在中国，长得漂亮演技不错的女演员真不缺，但是像“千颂伊”那样有喜感的不多。姚晨可算一个，她不是喜剧演员，可她的“郭芙蓉”有喜感。其实姚晨是一个内心深沉并不插科打诨的女人。 　　宋丹丹演了好多出色的小品，她有喜相，却没有喜感。喜感是“入神”的，喜相是外表的。而当宋丹丹出演不搞笑的电视剧时反而有十足的滑稽感。演她对手戏的演员心里老念着“公鸡中的战斗鸡”，几欲笑场。咳，小品把宋丹丹给坑了。 　　被坑的还有一位叫孙涛，他的小品有喜感，观众为他骄傲。但他后来演电视剧去了，当他从炸弹坑里蓬头垢面爬出来，不要说喜感，连那场战争都让他演得那么无聊。 　　再聊一聊几位大牌笑星―― 　　毕姥爷有喜感。后来代替他主持《星光大道》的两人儿，拼了命营造喜感，但是很遗憾。 　　巩汉林身上的喜感老是过分，所以他只能当喜感十足的赵丽蓉的“儿子”。 　　杨少华有喜感，只要他弯着腰驼着背往话筒跟前这么一站，就把逗哏的戏全抢过来了。他儿子杨议是他生的，也是说相声的，思维和嘴皮子要比他爹快一百倍，可是…… 　　谢娜也没有喜感，但她有“戏感”。 　　年老的师胜杰