歌曲创编讲座“3”.docVIP

第十二讲：旋律的发展·重复式展开手法·紧缩uō紧缩也称压缩。顾名思义就是一个原型动机（或旋律片断）再次出现时，在节奏长度或音程距离上作缩减。这种手法常使音乐产生紧张、热烈的效果。节奏紧缩打靶归来 节奏的紧缩.mp3 又如《喂鸡》（王志安词，王健曲）：喂鸡-刘欢 紧缩节奏.mp3  由两小节原型成一小节，接着又重复一小节，把紧缩与重复结合起来运用，使音乐的情绪更加紧凑、急切。 又如《》（马 可词曲）咱们工人有力量.mp3采用紧缩节奏的手法，增添了劳动的热烈气氛。在合唱曲中，描述空旷的田野、辽阔的海岸，模仿山谷的回声等，也常用紧缩节奏的手法发展旋律，很有艺术效果。 音程的紧缩，一般以一个音为固定的支点音，压缩其它音与支点音之间的距离。笑脸 音程的紧缩.mp3以“”为支点音如《》（曲）：到敌人后方去 音程压缩.mp3即以“”为支点音，由度紧缩为度。再如，《海港之夜》（丘尔金词，索?谢多伊曲）：唱吧，朋友们，明天要起航， 歌曲开始处用了八度大跳，以后则以“3”为支点音，八度→七度→六度逐步紧缩。47-2海港之夜.mp3内蒙儿歌《蒙古小夜曲》第十三讲：旋律的发展·重复式展开手法·放宽 一个原型动机（或旋律片断）再次出现时节奏长度或音程距离放宽。节奏上的放宽，能使音乐舒展、开阔。最常见的节奏放宽在曲尾的终止式中。抗战歌曲《马儿真正好》（麦新词曲）采用了节奏放宽的展开手法，突出了歌词“真正好”： 在创作实践中，紧缩与放宽常交替使用，同时还可兼用重复、模等手法。如果运用得当，可增强作品的艺术感染力。 内蒙儿歌《蒙古小夜曲》音调朴素、自然，音域只有五度：6—3。它巧妙地运用重复、节奏的紧缩与放宽等手法，构成了一首抒情、完整的小夜曲，仿佛使我们置身在内蒙草原上，看到牧羊姑娘追着夕阳，赶着羊群回家的动人美景。 第五小节的节奏比原型紧缩一半，全曲最后四小节的节奏又比原型放宽一倍。一般来说，节奏放宽在曲尾终止式中是很常见的。如《》（）：  这里音程放宽了八度。音程上的放宽，能使情绪热烈，力度增强。第十讲：乐汇·乐节·乐句歌曲的结构应该服从于内容的需要，不同的题材、内容及歌词结构，要求用相应的歌曲结构形式来表现。作曲者在构思歌曲时，要把经过深思熟虑的音乐素材，运和适当的结构形式，作出精巧布局、合安排，这对塑造音乐形象和深化歌曲主题起着不可忽视的作用。 歌曲结构的规模大、小，篇幅长、短，主要由内容来决定。歌词的句子繁简、句段长短，对歌曲结构有一定的影响，但不是主要的。表现单一、集中的内容时，一般用简短的结构，而对于复杂多变的内容，则往往需要比较长大的结构才能表述清楚。 有些歌词虽然很长，句子也多，但内容集中、情绪单一，曲调结构很大，如江苏民歌《无锡景》无锡景.mp3 六段歌词，情绪单一，所以，就用了分节歌的形式。 有些歌词虽然短，但内涵丰富、寓意深刻，需要通过反复咏唱、对比变化来加深印象，因此曲式结构相对来讲需要大些。例如，电影《闪闪的红星》中的主题歌《红星歌》（魏宝贵、邬大为词，傅庚辰曲） 这首歌曲的篇幅较长，歌词扣除重复部分仅十二句，但曲调却是完整的带再现的“三段体”曲式结构，不算前奏，已长达八十小节。 对比的中段与呈示段、再现段相比，有很大的发展和起伏，这样的结构篇幅是由内容决定的。美国歌曲《铃儿响叮》也是同样的情况，歌词不长，但内涵丰富，音乐在其合理的结构中得到充分的展开。 总之，结构的布局要从内容出发，精心设计，层次分明，发展有序，突出高潮。还应使旋律好听耐唱，打动人心。我们在创作时，可参照一定的结构形式来进行构思，但切不可生搬硬套。正像我们可以创造出千变万化的旋律那样，在曲式结构上，也应从内容出发，创造性地加以运用。陈述乐思的各种结构形式乐汇 旋律的最小结构单位，也可称为动机。乐汇中一般只包含一个节拍重音，只能表达初步的，有时还处于萌芽状态的乐思。如《李有松》（浙江民歌）： 李有松（汉族） 浙江西部的牧童山歌。它以诙谐风趣的语调，尖锐地批评了李有松包办婚姻的封建思想。旋律富有朗诵性，表现手法十分简洁，具有即兴编唱的特点。全曲只有两个乐句，每乐句唱两、三句词，一字一音，排列紧密。两个乐句的尾部都在末字前突然插入一个特强的延长音，拉开歌腔，出人意料，突出了戏谑xuè、嘲笑的效果。 歌曲开始是几个相同乐汇的完全重复。乐节一般由两个或两个以上的乐汇构成。有的乐节一气呵成，中间由于没有停顿而很难划出乐汇。有的乐节规模稍大，也可称为分句。乐节与乐汇相比，能进一步表达乐思。 如《嘀哩嘀哩》（望安词，潘振声曲）：春天在哪里.mp3 从歌曲开始的两个乐节中，已能感受到活泼、愉快的情绪。  ③乐句 由两个或两个以上乐节构成。一般来说，乐句已能比较独立地表达音乐思维，有